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我說我話: 中低無敵(以小喇叭而言) -- 四個字足可形容ATC SCM 20，要找匹配功放著實不易，當年頗為好勝的我，玩這對傢伙玩出真火。難忘捧著它四出尋找好聲力士，尋尋覓覓數月中，最後找來Classe CA-200，怪事出現，單論速度CA-200絕比不上KRELL KSA 100，試聽時駁上某鋁帶喇叭，感覺有點乾，誰知搭上SCM 20，中低頻收得竟比KSA 100更緊更為溫暖更快速，試音時的乾燥感亦消失無形，算是稍為收服SCM 20那個巨型磁鐵，這對傢伙之低頻絕無多餘脂肪，收放自如快速，動態堪稱一絕，由靜止至力發千鈞，爆炸力著實嚇人，鼓聲確有穿頭之感，亦因SCM 20 著於側重中及中低頻，播流行又或爵士相較古典來得出色。如有意這對難馴傢伙，可先參考以下筆者之超詳盡心得................呵呵！
英國 ATC SCM 20書架箱
在音響領域中，ATC 一向是久負盛名，它以生產監聽級音箱而聞名天下，其產品更廣被世界著名的錄音室所採用。而在ATC 數十年的歷史當中，自然也生產出了不少銘器，這ATC SCM 20 書架箱便算得上是其中之一。因為SCM 20 是ATC 第一款採用兩路設計的音箱，也只在它正式面世之後，ATC 才真正確立了它在民用市場當中的地位。本來這款音箱已經停產，已不能稱其為話題，不過最近由於一件事情竟然又將它推上了風口浪尖。
事情的經過是這樣的，近期在市場上突然出現了一批全新的ATC SCM 20 書架箱，引起了各種捕風捉影的猜測。有些人宣稱這些都是由珠海廠商仿製的產品，而商家則信誓旦旦說是真貨。究竟哪一種說法才是真的，我們也去探了個究竟。
ATC SCM 20書架箱
從外觀上來說，這批舊款的ATC SCM2 0 書架箱確實看上去很新，懷疑大概也就是因此而起，不過在我們看過其所用的中低音單元後，發覺這種顧慮根本沒有必要，這種ATC SCM 20 書架箱的的確確就是正品。判斷原因如下。眾所周知，由ATC 自己所設計的中低音單元非常特別，說起來那也是大有來歷。它乃是ATC 設計師Bill Woodman 畢生的得意之作，不僅磁鋼碩大無朋，而且音圈同樣巨大。強磁力利於高靈敏度，快瞬變，大音圈則可承受巨大功率，實現大動態。更為特殊的是，在音圈與周邊支架間，還採用了上下兩層彈性支撐片。當初Bill Woodman 出任英國Goodmans 音響的首席工程師時就向公司展示了由他所設計的這種單元藍圖。不過公司方面以生產成本過份昂貴為理由沒有加以採用，於是才導致了最後Bill Woodman 辭職自創了ATC。 SCM 20 雖然沒有使用傳說中的這枚著名單元，不過它所用的也是由Bill Woodman 針對其的體型所特別設計出的一個8 英寸中低音單元，依循ATC 的一貫重本傳統，這單元的磁體比一般15 英寸低音單元還要巨大，與此同時，SCM 20 書架箱的重量也十分驚人，竟然達到了55.5 公斤。要知道，這些ATC SCM 20 書架箱存貨現在售價只有一萬多元，而要仿製成功這樣一個結構複雜的單元光模具費恐怕就要以十萬元計，這麼高的成本和相形不多的數量，根本會讓仿冒者變得血本無歸。由此可見商家所言非虛，這批舊款的ATC SCM 20 書架箱乃是過去所留的存貨。
解決了關於音箱真偽的問題後，接下來當然也要好好試一下這款久負盛名的書架箱究竟表現力如何。不過俗話說得好，“櫻桃好吃樹難栽”，同樣，以好聲而聞名的ATC SCM 20 由於效率低下（只有83dB），不那麼好推，這點也一直也都讓偏好此道的玩家們頭疼。因而首先給它搭配一個力水充足的後級也算得上是當下所面臨的重中之重。我想膽機最好就不用考慮了，因為畢竟膽機的長項並不是在力水方面，而長力水的膽機也都會是天價，比如VTL那種怪獸。在音展當中，我們經常可以看到Krell 與ATC 的搭檔，這應該是一個比較成熟及穩妥的選擇，另外，一向以大力著稱的Mark Levinson 也可以成為其高級的候補隊員，不過這兩種器材的價格可並不是那麼平易近人，所以也難怪有發燒友會發出如此感嘆，“買得起ATC，配不起功放”來了。而這次多虧了廣州匯之源鄧先生的大力支持，我們終於找到了一款可以將ATC SCM 20 推得十分燦爛，同時價格又沒那麼離譜、不必在欣賞美妙音樂的同時又擔心錢包會一次性破產的合併功放——Counterpoint 匯點的1000A。
談論ATC
首先不能不說到廠方自己產製的一個無敵中音單元，因為多家High--End喇叭（包括ProAc，Nelson Reed等）皆採用ATC中音單元，此單元係由澳洲出生的音響設計家Bill Woodman設計，它早年在英國Goodmans出任首席工程師首先向公司展示中音單元的藍圖，公司方面以生產成本過份昂貴為理由不加採用，Mr. Woodman於是辭職，創立ATC自己來（Goodmans喇叭曾經有其輝煌的一頁，但而今卻專出中下價產品，自闖天下的ATC反而成為英國著名的Hiqh-- End喇叭廠，這是後話）， ATC中音單元用在廠方三個型號之中SCM一200 SCM一100和SCM-50 ,前者係體積巨型的有源式揚聲器，主要供錄音室使用，後二款身裁適中，適合家庭使用，ATC的高音單元採用北歐製品（首先是SEAS,後來是VlFA），中音及低音單元則係自己製造，由於設計精密，磁體巨大，「自作派］見了一定流口水，ATC的聲箱製作及分音器用料也是最認真的，認識Bill Woodman其人，知其不講廢話的務實作風，就會明了ATC產品因何落足材料， Mr. Woodman平日沈默寡言，但他有一次對我說：「五十年後，當很多其他喇叭已被人遺忘時，ATC喇叭仍然會繼續完美地工作。」他這樣說，與我平日說的「用過世」大概是差不多意思，我又記得，我在台灣從事音響業的好朋友Andy Huang為人奄尖聲悶，私下對甚麽高級音晌器材都是彈多過贊，但他後來親耳聽過ATC,和拆骨「驗」過ATC之後，便佩服得五體投地，認為系「真材實料之作」。 ATC高人一等的質素亦反映在售價之中，以同等體積而言，ATC系最昂貴的英國喇叭，廠方早年專做錄音室生意，只因產品的售價比一般家庭用喇叭貴出幾倍，近年High--End揚聲器越出越貴，ATC遂有機會打入發燒友的市場，有關ATC的音晌評論數年前首先見於英國GramophOne,主編John Crable聽過SCM一50之後，認為系他個人聽過最準確的監聽揚聲器（相信無人會感到意外。）
但到SCM20近年正式面世之後，ATC才真正在音響界尊立其聲譽基礎，SCM一20系廠方第一個兩路設計，為了維持ATC中音與動態無敵的特點，Bill Woodman為此體積最細的型號特別設計了一個7”寸中低音單元，依循ATC的一貫重本傳統，這單元的磁體比一般15寸低音單元還要巨大，加上結構特別堅固的聲箱，這只體積比“六百仔”大不了少許的喇叭竟然重達50磅，我第一次把它移動時，Mr Woodman提醒我： "小心腰骨!”像任何發燒友一樣，我每見一對新喇叭必定會弓起食指敲敲聲箱，發出的聲晌如何己令你對其聲底和聲箱的紮實程度有初步認識，指敲SCM -20給人那種名貴的感覺確實令人難忘，環顧世上揚聲器，可能只有Thiel CS5， Avalon Ascent與神木喇叭才會敲落時給你同級感受。
SCM-20三年前首次在CES展出，當時用一部Krell推動，在不足200平方尺的房間內播放Telarc和DMP的勁抽錄音，但覺動態與中低頻勁到爆炸，SCM一20雖說系ATC有竟指染Hi-Fi市場的細型喇叭，但聲音表現顯然首先要符含Bill Woodman個人工程師心態的專業要求，就是it can play real loud，轉為中文，就是大聲到人耳不能忍受時仍未出現，以此尺度而言，世上大概沒有幾對民間用喇叭可以比得上ATC，但作為音晌發燒友，我們對揚聲器另有要求，我們追求音色，細節與音場精確度，SCM - 20肯定適合錄音室使用，但如果不放在本刊試音室詳細試聽過我實在不能斷定它是否亦適合發燒友口味。
SCM 50
SCM 100
SCM一20在本刊試音室開聲時，其聲音令我有老朋友相遇的感覺因為過去幾年間，先後有多對SCM一100和SCM- 50曾在此示範試聲，說到對ATC聲底之熟悉，我可能是全港第一人罷，基於器村配搭類似（包括Jadis JA，200）及聆聽環境相同，我可以斬釘截鐵地說，SCM一20的中頻表現，與同廠兩個較大型號幾乎同出一轍，播放低頻並非特多的錄音時，SCM一20的聲音其實跟SCM一100及SCM- 50是分不出來的，以BE lafonte at Carnege一Hall為列SCM-- 20重播的Harry Belafonte喉底是同樣渾厚，但低音提琴出現時，份量卻是不及ATC兩個大哥那麽豐滿，即是說，SCM--20的中低頻midbass是完全沒有打斧頭，播放鼓王CD " Ex--Spiral" 時，鼓眼真是緊湊到滴水不進，同樣有「樸穿頭］的狠勁，但低頻至50Hz左右便急速滾降，超低頻可說影子全無，SCM一20明顯是犧牲了50Hz以下頻段以維持50Hz以上無堅不催的氣勢與勁力，它播放管風琴與低音提琴是欠缺說服力的，但除此之外，它完全保持了ATC賴以成名的質感，音準與動態，然而，雖然它因為聲箱體積較細，受物理限製而在低頻重播方面有了妥協，怛它也因為箱身較罕較細而具備了喇叭仔音場深闊的優點，以營造音場的本領而言，SCM一20明顯勝遇兩個大哥，且聽我詳細道來。
從我過往聆聽ATC喇叭的經驗來說，SCM--100及SCM一50 ,音色準確不在話下，結像力也是靚到驚人地步，玩得好時，音像之立體感真是「摸得到］，但缺點是音場欠缺一種一種「深」與［闊」的感覺，把它們擺離後牆超過6至7尺時，勉強可以達致令人滿意的層次感，但只此而已，所以播放單頭人聲或幾件樂器的音樂時，定位之靚是令人肅然起敬，但播放hall感特佳的大型管弦樂時，便給人一種「不夠開揚」的感覺（這可能是ATC SCM一100作為鑑聽器是鶴立雞群，但仍然未能搶去B＆W 801與KEF l07市場的原因。 矛盾的是， SCM--100與SCM一50未能做到的，卻由SCM--20完成任務，SCM--20營造深闊音場的本領是足以媲美Celestion SL--600或Rogers LS3／5A。我以往使用ATC大喇叭時，時常慨嘆如果它的空間感靚一點便於願已足，而今這個期望卻在ATC細喇叭身上實現了，既然它結含了音色準確，定位奇佳，和音場精確三大優點，已然是一對近乎完美的揚聲器，低頻份量少一點又何妨！在試聽SCM --20之前，我曾用KEF l07.2一段時間，SCM--20營造的空間感是完主不遜於107，對熟悉ATC特性的我而言，真有一點喜出望外的感覺。
（由於聲箱的設計問題，SCM一20需要加上面網才能取得應有的空間感，由於SCM一20的面網支架邊緣成斜角，套上喇叭之後令中高頻有較佳的擴散角度，同樣原理亦通用於SCM--100及SCM50，除非將來ATC改動聲箱的形狀，否則是要加上面板才可取得較為開放的感覺，事實上，ATC的高頻能量充足，加上面網亦不減其通透度。）
ATC喇叭另一箸名的特點系「大食」，目前使用SCM--100或SCM--50的玩家，多數出動起碼200W x 2的後級來服侍，據個人聆聽所得，用原子粒機的朋友，多數用到Krell或Rowland的大力製作才取得理想效果，膽機則離不開conrad johnson Premier One或Jadis JA一200，試聽SCM--20之後，我要遺憾地說，它也是效率低的喇叭， Jadis JA一200或Aragon 4004可以把它推到氣勢如虹，但潛力稍弱的後級便不能把SCM--20的驚人動態發揮出來，例如Musical FidelitySA--80力道其實不錯，但推SCM一20也感到索氣，換言之，SCM--20注定要匹配力大價高的後級，想玩靚其，要付出高昂代價。
執筆之日，SCM--20已試聽了個多月，我不敢說已把它的潛質發揮到盡，怛它的聲音已是我三年多以來試聽的喇叭之中效果最佳者，對有意投資SCM一20的朋友，我有兩點心得可以提供：
Sound Anchor 21”
一、SCM--20的腳架高度極為重要，我最初用AE的23"腳架，發琨低音不夠，改用Foundation Desiqner l8”腳架（原木給六百仔用的），低頻份量已滿意，後來代理送來Sound Anchor特別依循ATC廠方指示特別為SCM--20製造的21”腳架，不到你不服， 21”比18”高出3”，但低頻的份量竟然更好，線條更乾淨，而中高頻樂器的焦點也更佳，所以除非市面上有表現更佳的21”腳架，否則我可以絕對推薦Sound Anchor（但記得把腳架哭頂部三粒小膠腳除掉，這些膠粒令整個音域變得朦朧，它的存在令人費解，難道怕碰花SCM--20的Rosewood外皮）
二、ATC喇叭不適宜在過大的聆聽環境使用，以SCM--100及SCM--50為例，如果廳房面積一旦超過300尺，便有爆得不夠燦爛的感覺，SCM--20在本刊試音室200平方尺的面積內，爆棚時有懾人的威勢，但若然地方再大一點，我不敢擔保是否有此效果，以香港人的居住面積而言，我相信他們大部份毋需擔憂這個問題。
整體而言，在同等體積的揚聲器之中, ATC SCM--20的表現大概可以稱王了，在此成功的基礎上，廠方正在設計高身座地的SCM--70（據說比SCM-- 100更貴），和體積最細的SCM--10，有ATC在，其他一些專出貴價喇叭的廠家難免會感到撮食艱難了
ATC SCM-20小型鑑聽喇叭
提鑑聽喇叭（Studio Monitor），相信大多數的資深發燒出會心的微笑。是的，自從某一名東洋的發燒友首次將這種錄音室專用的龐然巨獸搬回家中使用，並且在一本音響刊物上將之讚到天上少有地下無雙之後，日本便吹起一陣使用Monitor的狂潮，眾人爭相購買名牌巨大的鑑聽喇叭。流風所及，一直有著跟風傾的台灣也不免受到影響，而將一對對的JBL Altec Electro – Voice搬回家中。記得當然時甚至有人（當然是日本人）以分期付款的方式購入一對JBL 4343，然後將之放進一個不足四坪的小房間之中，喇叭之間的距離還不滿50公分。以現在的眼光看來，真是一個天大的笑話。
不過，說真的，鑑聽喇叭也的確是有著幾項令人難以抗拒的優點。例如：Monitor可以容許極大音量輸出而僅有些少的失真，Monitor的解折力特別好，Monitor在大音壓時的寬容度高，Monitor不需要功率……等，讓許多有耳朵的發燒友在千變萬換之後仍然抱住一對Monitor不放。
鑑聽喇叭的難處
有利就有弊，鑑聽喇叭同時也存在著幾許重大的缺點，使它註定跟不上時代的潮流而要被淘汰。首先，為了要在取得充分低音的同時口徑單體加大喇叭箱的設計，因此，在體積上就無法兼顧「輕、薄、短、小」的現代化要求。而大的體積對於東方人平均偏小的聆聽室來說是很要命的，特別是在音場定位方面更是令人頭大（還有低頻駐波），在崇尚透明及解析度的今天，鑑聽喇叭自然無法繼續勝任；其次，鑑聽喇叭的大口徑低碣單體也很可怕，它雖然不需要功率去把低音擠出來，但是求擴大機要有很強的電流量及很高的阻尼因素（Damping Factor），才能將那幾個大臉盆控制得收自如。以JBL的43系列為例，4343及4344用15吋低音，4345用18吋低音，4355竟然用二個15吋低音，還另加中低音單體。這一系列的Studio Monitor雖然平均效率都在90dB之上，但是絕大多數玩得好聲的發燒友都是動用了百瓦以上的大力士才把低音給制服，不然起碼也要有純A類五十瓦，怎麼也沒看到有人能用普通電流量的機器而能馴服43系列的。大口徑低音難攪，這是另一個難題。
ATC後來居上，由於上述原因，再加上近年來出現了不少價高而好聲的小喇叭，因此近來使用Studio Monitor的人已愈來愈少，而有一個牌子卻以專業用途進入家庭，這個牌子，就是近年聲名大噪的ATC。
ATC是一家頗具聲望英國喇叭廠，早年以為人設計電子器材及喇叭為主，後來深感為他人作嫁非長久之計，於是重金禮為B & W設計801的Mr. Roy Ellaby出任的喇叭設計生產了著名的SCM-50、 SCM-100及ATC旗艦級的SCM-200（四音路電子分音設計，廠方求推動任何一音路的擴大機輸出「至少」二百瓦，最好有足三百五十瓦）。由於ATC的喇叭好聲而又能耐火大音壓，因此獲得不少著名音響機構及專業錄音室購入作為鑑聽之用（前者有Krell的Dan Agostino及Mr. Van den Hul後者則包括了BBC、 EMI、丹麥國家電台等）。眾所周知，專業人士聽音樂時音量等閒超過100dB，一般「民間用」喇叭甚少有能長期音壓者；而音壓者；而音響界人士所要求的音場、定位、透明度等，又常與專業人士要求背道而馳。 ATC喇叭能受到這二者的共同肯定，當然有著超卓群倫的實力。
ATC喇叭設計上最重要的特點有二：一是絕不使用金屬振膜，另一則是儘量加中寬中音單體的頻率響應。 ATC認為，任何金屬製的堅硬振膜必然有其本身的諧振，對聲音負面的影響，故此ATC始終堅持使用軟質振膜的單體，以求得聲音的純正（當然價格也會增加）。除此之外，ATC還發現人耳在500Hz至3KHz之間特別敏感，因此，若是分頻點落於其中的話，很容易便可以聽出渲染。 ATC的作法便是設計了著名的SM75-150中音單體，這個單體的頻率應寬達400Hz至4KHz，恰巧避開了人耳最敏感，聲音自然是純真乾淨而，不帶一絲渲染。 ATC的喇叭向來以準備傳真的中音域馳名於世，這個中音單體算是最大的功臣。
罕有的小喇叭
SM75-150單元
這次所評論的ATC SCM-20是ATC罕有的小喇叭。想來是受限於體積的問題（小喇叭不能作三音路），SCM-20竟然沒有使用著名的SM75-150單體，而改用了ATC特別設計發展的八吋品徑中音低單體。但是，這個中低音單體仍有著ATC一貫的短線圈長磁距的特點，廠方保証在聲音品質上是「無得頂，無得揮」。事實上，以80Hz到12Hz的頻率響應（±2dB）及約2KHz的分頻點（注）而言，這個單體確實有著幾分架勢。當然，這麼小單體及喇叭箱（44 ×24 ×31cm,H ×W ×D）不可能同時兼顧低音的品質及效率，ACM-20的內官方效率是83dB / W/ meter，相當的低。廠方要求至少動用100瓦以上的高素質擴大機來推，專業用的話更必需用200瓦以上的機器。至於造形上倒是和其它的ATC沒有什麼兩樣：一樣堅實的前面板及打磨精美的喇叭箱，驚人的重量(毛重每對55.5公斤)，再加上二個壯碩的鍍金端子。這些便是SCM-80的全部了。
調整搭配細節
試聽的地點在雜誌社約五坪的聆聽室，室內作聲弧處理，在100Hz左右略有峰值。試聽的器材則先後動用了許多昂貴的器材:CD用過Marantz CD-l2及Proceed的轉盤部份;解碼器用Theta最新的DS Pro Generation Ⅱ,(Theta最近在Stereophile上連獲好評，榜上排名甚至超過售價昂貴的Wadia，素質之高毋庸懷疑);前後級是Counterpoint SA-2000及SA-220的一套西裝，雖然本人略嫌其聲音太「白」了一點，但是作為鑑聽之用，其表現無可挑剔之處。線材方面，由於Theta不能使用Optical Fiber，只好用Thorens的同軸銀線;解碼器到前級使用Cardas Quadlink，前後級間使用Space & Time Temporal Continuum，喇叭線亦是Cardas Twinlink。這些線材在本刊試聽室出現已久，不必再花筆墨介紹。 (據劉老編表示，近期內可能會進行試聽室線材的更新，據說可能會換上Audioquest FPC-CN系列，請各位讀者拭目以待。)另外，搭配SCM-P0的腳架是Target頂級的重量級腳架，每隻約有50公斤重，穩重的程度天下無敵。不過，由於ATC廠方指定中低音單體中心線要與人耳切齊，因此必須在Target架之下再加一層空心磚，高度才夠。本人曾經試過高音齊耳及中低音齊耳二種高度，發現無論在任何一方面來說都是後者優勝，故此，若是閣下決定購入SCM-20，請事先算定腳架的高度。試聽SCM-20的過程非常順利，因為，在開機的一個小時之後(Counterpoint熱機要一個小時進入最佳狀況),SCM-20的聲音便將本人完全征服。除了音色合乎口味之外，其他的Hi-Fl項目亦少可挑剔，這是我從未經歷過的事情。老實說，最近在本刊試聽室也聽過不少小喇叭，其中方不乏價格高昂的精品(Dynaudio Special One、MBL311 、Infinity Modulus、Monitor Audio Studio 10……等),SCM-20竟能將本人征服，委實非同小可，以下，請容我一一道來。
在高頻及極高頻的分，SCM-20的表現完全不像是12KHz負2dB的聲音，照我估計，SCM-20應該在l8KHz之內維持在±3dB之內才對。故此，縱然音色上不像Monitor Audio的金高音及Dynaudio「萬中選一」單體那麼地光潔透明，卻也絕對算不上昏暗，這一點用「Tafelmusik」試聽最清楚。或許很多人都發現這一張名CD的母帶嘶聲相當地大，而這個特性也正好用來試喇叭的高頻表現。在此，SCM-20適中地將嘶聲忠貿地再現，雖然像MA及Dynaudio在此嘶聲的音量都比SCM-20來得大，但是一到弦樂部分，泛濫的高頻空氣及解析反而略失音色之平衡，個人於此仍取SCM-20。事實上，SCM-20的高頻光澤及生動感仍然非常優秀，用卡拉揚62年版貝多芬第九的鈸擊一試便知。
中頻是最大魅力
自中高頻以下至中低頻的寬廣頻段是SCM-20最大魅力所在。在這個頻段中， ATC表現得是中性略甜，而且有著充分的厚度。特別是人聲及弦樂的厚紉，是我在小喇叭中所僅見。在聽Gary Karr的Double Bass 之時，名琴的音色表露無遺不說了，那種低音弦琴聲的結實、乾淨及彈性真是令人耳油直冒。在聽Chesky西貝流士第二號交響曲開始約一分半時的弦樂齊奏時也是一樣，除了音色及光澤之外，SCM-20還同時奉送一分幾十把琴共鳴的厚度。老實說，弦樂中光澤和音色算是很容易表現的了，一般中等以上的小喇叭就做得到，但是要表現出幾十把琴齊奏的厚實感，非是中頻表現佳者難以做到。 SCM-2O在此相當令人滿意。 }A
©濰坊學院論壇-- 濰坊學院技術論壇'vn
SCM-20人聲的表現也是一絕。聽Belafonte唱歌的時候，音色明暗起伏及強弱都能完全展現，並且潤澤而富彈性，妙的是在厚實音色背後伴奏的吉他亦清楚得不得了，充分顯現SCM-80兼具清晰度及中頻厚度的特色。在大型歌劇Decca的「奧泰羅」時，SCM-20的表現更是令人讚賞，除了合唱可以數人頭之外，Del Monaco氣勢之強及胸腔共鳴之豐富更為小喇叭中罕見，Monaco鋼鐵般的意志駕馭著堅實的歌聲直入九天，那種「我是男人」的氣魄充分展現了一，名戰功彪炳的武將應有之氣度，透過SCM-20聽來真是漂亮極了。當然，你也可以想像得到，Proti的Bass味之濃亦是筆墨所難以形容。找不得不說，SCM-20可能是小空間歌劇迷的最佳選擇之一。
中低頻以下的表現
中低頻以下SCM-20也仍是緊湊而結實，下限大約在6OHz處，以下沒有，以上則飽滿有勁。特別是在中低頻與低頻附近並沒有一般常見的峰值存在，因此聽來彈性更佳。 「奧泰羅」開始的一段鼓風機及Gary Karr裏的管風琴便可充分說明SCM-2O的低頻特性，尤其鼓風機的低頻在充分的量感中還有著陰陽起伏的變化，顯然仍末到達SCM-20的極限。值得一提的是，本人曾現場AB比較SCM0-20及Studio l0，用的是同一張「Love Over Gold」，電貝士一出來後竟然有化開的現象，而前者就仍然保持磐石般穩固的定位及強韌的彈性。相比之下，Studio l0立時被比了下去。 (令本人十分傷心，它是我心目中的最佳推薦。不過想想價格上的差距，輸也是應該的) 至於其他的方面，SCM-20的速度極快(但要配上適當的擴大機)，聲音的一致性(Coherence)亦佳。廳堂感、堂音、殘響也都不錯(但不一定贏Studio 10及311)，音場、定位當然是好得要命，中頻解析力一流，反正你想要什麼必然能給你什麼。補充一點：SCM-20中頻解析之佳接近無敵級數，伯恩斯坦指揮的「Ode To Freedom」中四位獨唱者音色之差異及每一個單音之清晰，仍似SCM-20為最。
三項考慮
我的結論是，這是一對表現極佳的小喇叭，它在所有的評分項目上都極為優異，除了下列三點：
一、SCM-20的售價高昂，再考量到週邊器材的投資，對於一般人而言開銷龐大。此外，以其售價帶一對腳架，同樣的錢甚至足以購入一對九成新二手的JBL 250，亦足以購入Spender S-100等中大型優質喇叭，以C/ P值而言，不算太高。
二、SCM-20外表不甚美觀。以木工而言，輸給Dynaudio；以外觀言，輸給Studio 10，在這個價位而言，應該可以再好。
三、SCM-20仍然需要加上一個Subwoofer來補足極低頻（在小房間內則無此必要)。
但是，縱使它有著上述的缺點，基於它非同凡響的中頻段表現及寬深精確的音場定位，我還是忍不住要說:這是一對真正的小房間終結者，請各位財力雄厚人士務必慎重考慮。
想要馴服ATC SCM-20可不容易
對於ATC SCM-10的名聲，相信一般音響迷都曾經聽說，效率只有80dB，以其難推聞名，除非您是衝著它來，否則搭配經驗不足，鐵定會讓您吃足苦頭。所以不喜歡它的人將它說的一無是處，喜歡它的人卻又愛不釋手。因此如果能夠駕馭它，您必定會抱以驚訝的讚嘆聲。
無論是精准或是高動態、高承受功率特性，在ATC SCM-10身上全部展現無遺。且在單體的創新、分音器的設計、音箱的製作，在小喇叭的領域中與LS-3/5A同樣將此精緻理念，從頭到到尾貫徹至極，讓小喇叭也有大喇叭的氣勢，不讓落地喇叭專美於前。而ATC的另一款喇叭SCM-20，就不會像SCM-10那樣難纏，雖然在搭配時您仍須注意一些，但也可放心一些地搭配您所喜愛的機器。 ATC SCM-20的尺寸大小為24公分×44公分×30公分，但每支喇叭的重量卻有22.7Kg，在書架型揚聲器中份量實屬超級。
除了與其音箱厚度達1.8公分有關外，主要是因為在這支兩音路兩單體設計的喇叭上，其中低音單體的重量就足有10Kg重。這一隻ATC本身製造的中低音單體約7寸左右，光是磁鐵大小就超過其單體正面的寬度，由此可預知其動態表現可驚人之處。頻率響應為65Hz到20KHz，分頻點在2800Hz處，可見其對中頻的重視。
而其效率為83dB，雖也不太好伺候，但與SCM-10相比要有良心多了，因為SCM-10的效率只有80dB。阻抗為8歐姆的設計，最高音壓可達108dB，建議功率為50到300W，承受能力極強、在大音量之下也不怕會造成失真的現象。
除了它和SCM-10有著同樣的血源、效率比SCM-10要高外，還有什麽原因讓它能成為這次音響組合的主角呢？當然是因為其聲音表現讓許多人久久念念不忘。中性的表現，您給它什麽音源它就踏實地重現給您，音色真實自然，所發出的能量，您同樣無法相信這是從小喇叭所發出的聲音，因此不論在質或量上都讓人滿意。
而且搭配起天價器材，同樣臉不紅氣不喘，不信操它看看，保證讓您讚歎不已。尤其中頻的厚實可說是無人能及，會叫人嚇一大跳，比大型喇叭系統有過之而無不及；不僅是中頻，高低頻的表現也同樣讓人心動。所以當提議要選一對喇叭當主角時，這對喇叭便成為眾望所歸，雀屏中選。
推力很重要
為了能夠駕馭這對ATC SCM-20，擴大機的推力是很重要的，因此我們選的四組擴大機，其輸出功率都不小，最小的這台Sphinx Ten綜合擴大機，其輸出功率也有80瓦，而另外叁組分別是輸出功率有200W的Continuum前後級、Melos真空管前後級以及150W的Cello前後級組合。讓我們先看看這四組擴大機本身的設計特徵，以及它究竟有什麽能耐，能與SCM-20搭配呢？
結 語
在聽完Cello與ATC SCM-20的搭配下，我終於能充份體會到這對喇叭的實力，中頻的飽滿厚實會讓您嚇一跳，低頻湧現，高頻細緻密實。泛音飄逸，量雖不多卻感覺相當平實自然，因為在現場聽演奏您也不可能聽到泛音四處繚繞的情形，細節也不會像經過放大鏡下所看到的樣貌。但要將它的低頻給逼出來就非要控制、駕馭能力十足的機器才行，否則當聽大規模的樂團演出，往往會流於荒腔走板，窘態畢露。
Sphinx其他方面的表現雖然相當不錯，只輸在雖有80W的推力，仍然無法滿足這對喇叭的味口。 Melos雖然輸出功率有200W，但因為這套擴大機組合的後級已經用了蠻久的關係，管子有衰退的現象，否則實力絕不會是如此。而Continuum的前後級，則兼有價廉物美的特性，且推力也夠。
用Cello這套前後級的組合，是希望能充份發揮其潛力，看它究竟有多好。結果ATC SCM-20果然不負期望，在龐大樂團的演奏時大音壓大動態的表現，這對喇叭仍顯得氣定神閒、從容且收放自如，絲毫沒有局促的感覺。小喇叭能展現如此的規模格局，難怪要讓這麽多人為它著迷。
認識ATC：
ATC於1974年成立於倫敦,一九八五年遷址Aston Down.員工十多人。成立之初只生產錄音室用的音箱及喇叭單元.設計師Bill Woodman(圖一)曾參與B&W 801音箱的開發設計.並以過人的才智和毅力開發出了靚聲非凡獨具一格的ATC單元。天下兩隻最優秀最著名的球頂中音單元（俗稱“饅頭中音”）一隻是丹拿的M560D，另一隻就是ATC著名的SM 75-150中音(圖二)。被使用在ATCSCM一200 SCM一100和SCM-50上. 其係列超級打造的低音單元樣靚聲靚素質更靚，同樣令人嘆為觀止。比利不無自信的說:"五十年後，當很多其他喇叭已被人遺忘時，ATC喇叭仍然會繼續完美地工作。 "1986年SCM系列音箱的雛形完成, 第一對推出的產品是主動式SCM200監聽音箱, 1989年推出的SCM100A音箱已成為監聽喇叭的經典之作.其後對100、50進行木皮包裝後正式進入了HIFI市場，人們終於聆聽到了BBC以外的另一類監聽風格： 快速準確幾無渲染的低頻，醇厚豐滿
質感無敵的中頻，動態凌厲場面壯闊.然而真正讓ATC在發燒圈子裡名聲大噪的還應該說是SCM20（圖三）.在1989年推出後，參加1990年CES展第一次公開亮相便引起矚目. 被譽為當今世上音色最標準及動態最凌厲的小型監聽揚聲器.在SCM20成功的基礎上,又推出了落地版本的SCM20T（圖四）.同為廠家的第一款兩分頻設計.
解剖ATC20：
D27TG
SCM20的低頻單元是特別設計製作的，所謂特別設計製作就是說專為該款型號而設計製作.這是一隻純ATC血統的超級單元,重量近9公斤,諾大的磁體跟單元的口徑幾乎相等.為長磁路短音圈設計,磁體上夾板的厚度達2厘米左右,保證了音圈在大動態時仍能夠處於良好的近似線形磁場內,從而得到大聲壓下的相對最小失真.這種採用超大磁體的長磁路設計成本是非常昂貴的。音盤架為超厚鑄鋁構造,八顆M5螺釘跟上夾板、磁體結構在一起，堅固非常.圖六、圖七是分解後的單元照片.音圈骨架為鋁製品。上有八個空氣擾流短路孔，長長的鋁骨架自身就有良好的散熱效果，有利於承受功率的提高。SCM20的高音單元是採用的丹麥Vifa單元D26TG、D27TG兩款，從筆者接觸過的幾款不同時期的SCM20來看，D27TG多用在較後期的產品上。對於這款高音單元很多發燒友不理解ATC為什麼會這樣選取，認為既然很多人投訴SCM20高頻不盡人意，那麼換一款高素質的高頻單元不就會有更好的表現？話是這麼說，其實比利是絕頂聰明之人，不會不知道這個捷徑。筆者也處於上述的簡單思維，先後給SCM20更換過丹拿D260、SCAN-SPEAK 9700並使用LMS進行了曲
線配合調整，精心調試後，也有不錯的高頻表現，單就高頻的表現是要超過原來的，特別是在泛音、空氣感、延伸細膩上，都有不錯的表現。但是ATC那特有的密度、質感、份量感也打了折扣，由此看來要製作成功一款高檔音箱絕不是隨便弄個高檔單元拉郎配組合起來那麼簡單。因此儘管有很多高手不惜重金給SCM20更換高頻單元，並有很多的心得體會經驗，最終的聽評結論是有得有失。因此我個人還是不主張更換的，指導思想無非是不想破壞ATC的風格神韻。
SCM2O
SCM20T
SCM20SL
SCM20A Pro
SCM20的分頻器製作工藝元件選取上比較考究，SCM20有好幾個衍生版本，分別是SCM2O、SCM20T、SCM20SL、SCM20A Pro，後者為有源版本。前三者的分頻器從外觀上看基本相同(圖十)，只是部分元件數值有調整，圖十一為SCM20三個版本的分頻器電路與數值差異。圖十二是SCM20的實測頻響曲線.低端-3DB在58Hz左右,而高端頻響要比廠家標註的則好的多.對於ATC的網罩有不少資料說戴上聲音更好,特殊形狀的網罩對高頻有一定的反射影響,為此我門也進行了掃描對比(見圖十三中的虛線),可以看出確實更加均衡,有0.5DB的改善,只不過這點影響是非常小的了.在SCM20、20T、20SL三款中，應該說最超值的是20，20T跟20的區別是在20的箱體下面增加了空腔落地箱體看上去是落地箱。 ATC的型號命名是以容積數字為型號的這大家都知道，因此既然仍命名為20T，那他的有效容積仍是20升的。其他的變化並不大，然而價格卻增加了不少。但實際聽感上20T的低頻量感的確要比20多一些，下潛也深一些。 LMS測試20T的頻響54Hz-18KHz（-3db），分頻點在2.7KHz，-7db處，對20跟20T的低頻單元分別解剖未見外姓
跟結構上的明顯差異。估計20T在聽感上低頻量感的增加跟下部的空腔箱體諧振有關。接線端子為雙線分音。 20SL是最新的版本，低頻單元的外觀變化不大，有資料說是在單元磁路中的中間磁柱體上增加了一個金屬短路環，能夠有效降低中頻段的諧波失真，高頻單元採用D27TG, 分頻器元件數值梢有改動(見圖十一).接線端子改為雙線分音。
玩箱感受：
筆者幾年前擁有了第一對SCM20，梢後又分別購入了20SL、２０Ｔ。搭配功放是KRELL KSA250,音源為MARANTZ 15 。都要經過一段時間的辛苦調校後才能逐步進入狀態.對於SCM20的動態速度衝擊力我想無須我再多加評論了,大凡聽到過這對箱子的朋友幾乎無人對此有疑義.聲音越大越靚聲,刺激過癮加驚嘆,絕對是書架箱裡面的頭名狀元!而ATC特有的濃郁豐厚飽滿堅實的中頻表現,同樣在書架箱裡面獨占螯頭.說的是否太絕對了?也許吧.筆者自己玩過的和在代理商處聽過各種著名品牌的書架箱不在少數,其中不乏一些高素質的優秀音箱,然而少有像ATC這樣令筆者動容的.ATC的優點非常突出,同樣的他的缺點也一樣明顯,那就是高頻
的延伸跟飄逸穿透力多有投訴,除去搭配調校不到家外,SCM20本身的素質特性是更重要的一個方面,在高頻方面確實有很多優秀的書架箱可以把他打的滿地找牙尋不著北.但是這並不是說SCM20的高頻很差,本來就沒有十全十美的音響器材,拿他的下下馬比人家的上上馬本就不公平嘛。說是這麼說,其實每一個SCM20的用戶都希望他的高頻延伸再進上一層,這本人之常情.否則也不會有那麼多的仁人誌士對其大動干戈,認定那隻"威發"D26TG(或D27TG)是高頻不到家的禍首,非欲換之而後快,引出了一段段打摩SCM20的趣話其次,SCM20的低效率難推動、不易調校，後續搭配器材要求高也是他的一大缺點，就這一條令到很多仰慕者只有嘆息
的份了。要為SCM20搭配功放，說需要大電流的有之，說需要大功率的有之，其實這兩者都需要，這對箱子絕對不是省油的燈，記得幾年前南下廣州，在朋友“廣州菜鳥”的俯上，五台當時小有名氣的國產功放輪番上馬，卻一個個鼻青臉腫的退下陣來，都聞ATC難伺候，這次大家是真的領教了。
儘管ATC有許多不盡人意之處，但無論怎麼說ATC20仍是極為優秀的一代名箱，他超凡脫俗的聲音令到其擁戴門接納了他的一切不足，難怪很多資深燒友明知道他有很多缺點，但仍矢志不移的在二手市場上找尋他，大有拼死吃河豚的壯行。
原廠木架
Sound Anchors 21"
跟SCM20搭配的腳架一般有兩款，一款是原廠提供的木質腳架，一款是由美國“造架專家”Sound Anchors 提供的鋼製腳架，聲音上有一定的差別，這一點跟其他箱子在分別搭配鋼架、木架時的表現是一樣的聲音走向，在此不多敘述。實際上大多數SCM20的玩家更喜歡使用Sound Anchors 的鋼製腳架，儘管他沒有原廠木腳架的韻味來的自然柔和，但他可以讓SCM20的特點更加發揮的淋漓盡致，“ATC味”更足。這對於崇尚ATC風格的玩家來說，這種更加及至的發揮正是求之不得的。
SCM20的打摩：
前面說過，有很多資深發燒友為20（或20T）更換了高素質的高頻單元，而筆者則堅持不更換單元，只給分頻器進補也可以得到不錯的效果,即不破壞他的原本風格,又能使高頻得到一定程度上的改善.
1，首先把箱內的引出導線全部換掉，這是該箱最薄弱的一個環節，細細的幾條普通引出線素質也很一般，看上去極不舒服。筆者使用直徑2。5毫米的特副龍包銀線替換之。如有條件購置兩米JENSEN純銀線更換下原來的高頻單元引線會更好.JENSEN純銀線大約百多元一米.
2，更換高通濾波器的幾個電容，有條件可採用MIT的PPMFX相同數值的替換下來，聲音的正面幫助是肯定的，特別是高頻的光澤柔順感的提升正是20（T）所需要的。不過這電容的價格也是非常昂貴的,如沒有把握也可以購買幾隻0.22UF/200的並在原來電容上,也有一定改善,也不會對頻響曲線造成多大影響.
3，更換高通濾波器上的幾顆水泥電阻，該箱的高頻缺乏延伸感與這幾個分壓率減電阻有直接關係，在不改動原數值的前提下更換更高素質“漢高”HOLCO的無感片狀電阻可有一定程度的改善。在做了上述幾個環節的進補後，你會覺得SCM20高頻延伸有了明顯的改善，而且不會對ATC的本色風格有明顯的干擾破壞。假如你意猶未盡的話，可以把低通濾波器的電感線圈換為美國“SOLO”同數值的銅箔電感，聽感上速度會更快，低頻更結實有力，更福有Q感彈性，LMS測試低頻的延伸也有改善，為53Hz -3DB（SCM20T）。但那種ATC特有的濃郁豐厚感會損失些，如果不太計較這點遺憾的話，其他的正面幫助還是較大的。其實上述的幾點摩機意見早幾年前就由“彈弓揚”撰文介紹了，只不過那時候所採用元件在大陸上難覓影踪而少有仿效，而現在這些元件在廣州已經是垂手可得，有DIY條件的朋友何不一試？圖十八、十九為筆者進補的元件跟SCM20T的分頻器。原來的電容可不必拆下,電阻是要換下來的,電感如要更換的話肯定也是要拆下來的.購買SOLO電感的時候可選電感數值稍大一點的,然後逐步拉下幾圈調整到跟原來電感數值相同即可.我個人經驗使用SOLO電感時要比原來的數值梢大一點聽感上會更好些,會更接近原來的風格.不過這種做法也是見仁見智僅供參考.另需要注意的是，分頻器進補摩機後，跟其他新器材一樣，同樣要經過一段時間的褒機才能進入狀態，否則剛開聲並不會給你多少驚喜的，大約百多個小時褒透後的箱子，再結合前端線材的調整，肯定會讓你開心的。如果全部按照筆者的介紹打摩的話，須耗費人民幣千元左右。所得到的效果要比在線材上的投資效果確實而又明顯的多，但沒有DIY經驗以及打算以後還要出手的燒友要慎之。
關於二手的選購：
同是SCM20型號（包括20T）,他的音盆有兩款,早期是紙質塗膠的,後期為編織跟樹脂的複合盆.有文章說在SCM20的低頻單元使用兩年後靠近橡膠邊的邊緣上出現軸向摺痕、皺紋是褒熟的象徵，其實那大多是採用紙盆的單元，在大動態下音盆的邊緣受較大拉力造成的，而且由於紙盆邊緣的受力變形作用，在音盆上面塗敷的阻尼膠也開始與紙盆陸續分離，呈現發白現象。非常難看。可能ATC也意識到這種現象，後期的單元換成了編織複合音盆。這種編織复合音盆迎著光源看過去可以清楚的看到編織的經緯非常稀疏，強光照射可以透光過去。採用這種編織盆的單元極少出現上述發皺、摺痕、變白的毛病。而通過辨別不同材質的音盆大體
上也可以確定二手箱的年限與價值。單從聲音的喜好來說，我個人其實是更喜歡早期的紙盆單元，因為他有著比後期編織盆單元更濃郁純厚豐滿的聲底。也就是說ATC的味道更足些。但從使用年限和單元的老化問題上考慮，我還是會選擇編織盆的。通過觀察音盆上特有的膠狀塗層可以大體上衡量箱子的新舊程度，全音盆色澤黝黑有光澤和濕潤感，摸上去似有粘手感覺的為佳，色澤暗淡無光甚至局部發白的說明使用時間比較
久了。有些中心部位看上去很新鮮，而邊緣部分無光澤髮灰變白的說明已經有一定程度的老化現象了，價格上要適當揮刀。
ATC單元故障率是比較高的，這是因為這只單元在高分貝聲壓下的低失真很容易使的用戶把聲音開的過大而不知不覺中過載造成損傷。無論是低音單元還是高音單元損壞率都非常高，筆者接觸過十來對二手的ＡＴＣ２０，維修過的占到半數以上！由於ＡＴＣ單元的構造原因，高手在維修時不用拆動音盆中間的球狀放塵罩即可，所以維修過的單元從外表上是幾乎看不出問題來的。因此購買二手時一定要拆下單元仔細查驗才行。 ＡＴＣ２０的低音單元拆下後往上托起音盆是可以看到音圈的，這就比較方便我們觀察是否重新饒製過，沒有動過的音圈非常平整嚴密，線圈色澤新鮮光亮，音圈上幾乎看不出有浸漆的痕跡（經過非常稀薄的耐高溫特殊浸漆處理，質地非常硬且利於散熱），這樣的單元可放心使用。一些經過長期的使用後，音圈色澤變暗局部發黑的情況佔多數，這樣的單元仍可繼續使用，對聲音的影響也不大，實際聽音中也幾乎感覺不出有什麼變化來。而發現音圈明顯變黑甚至局部有過載焦黑的現象時，這樣的單元在聲音的密度稚感上跟正常單元相比已經有很大的出入了。另外一個比較常見的問題是ATC的低音單元沖程比較長，有一些箱子在經受了極限大功率大動態衝擊後，會造成音圈變形，輕者對正常使用並無大礙，嚴重者會在大動態時出現“蹭圈”雜音，比如在播放大鼓或其他動態凌厲的大場面時，伴隨者音盆的最大運動幅度時伴隨
著出現機械雜音。而在平時正常聆聽播放音樂時，音盆達不到一定的震幅，這種雜音並不會出現。因此試聽時可使用大鼓，炮聲等題材的音樂，在保證器材安全的前提下，盡量開大音量進行這項檢測。
高音單元的故障率也很高，好在這只單元非常易得且價格不貴。拆箱後觀察高音單元上粘貼紙的新舊變色程度即可很容易的辨別出是否是新更換的單元，因為近１０年左右單元上的貼紙都會有變色微黃的跡象的。如果商標貼紙看上去非常的新淨，那麼被更換過的可能就比較大。
另要注意觀察箱子的配對編號是否是一對，曾經見到有燒友購買了箱子編號不是一對，這樣明顯的瑕疵疏忽放過實不應該。開箱時順便注意觀察分頻器ＰＣ板上的印刷編號，有許多是可以看到出廠日期的。
全新ATC20市場時價大約在1。8萬至2萬多點，不同地區有一定的價格差異。二手的市場價格一般在8千至一萬左右，個別成色很新淨的會更高一些。後綴為SL的還要貴5-8千左右。二手ATC20T的價格一般在1。5萬左右。最近由於多方面的原因，南方的二手器材普遍看漲10-20%左右，上述提供的價格只供大家參考。
規格
Drivers : HF 25mm, Mid/LF 150mm
Frequency Response (+/-6dB) : 54Hz–22kHz
Matched Response : +/- 0.5dB
Dispersion : ±80° Coherent Horizontal, ±10° Coherent Vertical
Sensitivity : 85dB @ 1W @ 1meter
Max SPL : 108dB
Recommended Power Amplifier : 50 to 300 Watts
Nominal Impedance : 8 Ohm
Crossover Frequency : 2.8kHz
Connectors : Binding Posts/4mm Plugs, bi-wire
Cabinet Dimensions (HxWxD) : 440x239x333mm
Weight : 22.7kg
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發表於 2013-11-24 21:04:32
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發表於 2013-11-25 08:11:34
