轉載: weiss JASON ‧MEDEA +

南嫖萬斬 · 發表於 2014-3-16 15:28:57

瑞士 Weiss的創辦人Daniel Weiss創立WEISS之前，出身電子工程師，肆業後就到Willi Studer公司（即是Studer、Revox的母公司）之PCM Lab上班。 1985年，Daniel與Harmonia Mundi唱片公司的電子工程師Ben Bernfeld，共同成立Weiss，由於當時Ben擁有一家Mastering Studio，需要研發一代專業用數碼器材，志趣相投遂撮合2人，剛開始時為SONY、JVC等曰本大公司開發數碼錄音器材的傳輸介面，當天的處女作102 Series到今天已升級到24bit/96Khz的規格，從事專業錄音室所用的數碼模擬轉換器、數碼均衡器、數碼混音控音台與Gambit浮點運算DSP的設計；而Weiss的客戶遍佈歐美日等各大著名錄音室包括SONY、JVC、EMI、Warner Music、Abbey Road、Teldec、Telarc、Unitel、Gateway Mastering (Bob Ludwig )、Bernie Grundman Mastering、Masterdisk、 Sterling Sound、Whitefield Street、Metropolis等唱片公司與專業錄音室。
16年後，Daniel Weiss於2001年開始拓展產品的用家界限，決定進軍家用Hi-End市場，第一件產品就是Medea解碼器，也替Weiss於海外打響名堂》

雙劍合璧缺一不可

Jason CD轉盤的外觀及呎吋與Medea+解碼器看起來完全相同，連面板上的四個按鈕也相同，差別僅在Jason面板上有液晶顯示屏，頂蓋上置入一個以精密摩打驅動之頂揭式艙門，艙門下有一凹槽及以可靠耐用而音質非凡的CD鐳射拾訊機械組件PHILIPS CD PR02M。

Jason面板左側有一個電源開關按鈕，中央面板則有 Stop、Play、Forward及Backward四粒基本操控的按紐，右邊那顆按鈕則是控制頂揭式艙蓋之開關（Eject)，頂蓋以瑞士精密研製之摩打控制艙門的開合，摩打曾被美國太空總署 (NASA)之火星探險車使用，屬同一型號。Jason的機箱採用之鋁合金板不僅厚實，而且非常細緻，機箱的夾口及邊緣非常筆直流暢，是瑞士一級的手工藝術傑作，打開機頂殼，頂板底下有一層薄鋼板作屏蔽EMI / RF之用，機內使用傳統線性電源而非開關式電源（Switching Mode)，有多重電源穩壓，以減低電源對時鐘的影响。

Jason背面之數碼輸出端子，貫徹Jason由內而外的簡潔美學，由左邊的電腦USB輸出端子，方便CAS用家接駁解碼器（如Weiss DAC202)，接着是一個RCA同軸數碼輸出端子與一個Toslink光纖輸出端子（只供16bit / 44.1 kHz固定輸出之用）。再來還有BNC、AES/EBU、ST-Link光纖等數碼輸出端子(可供 16-24bits / 44.1kHz、88.2kHz及 176.4kHz 可變數碼輸出）》背板最右邊有一組XLR雙線AES/EBU傳輸使用，假若用家想要Jason輸出最高解像度24bit /176.4kHz 的訊號，那就不得不使用這組XLR雙線輸出端子。

Jason最煞食的殺手鋼便是可輸出176.4kHz，勝過不少現役Hi-End級CD/DAC組合（不少只能輸出最多至24bit / 96kHz)，當然亦有號稱可輸出最多至24bit/192kHz，但市場上可謂鳳毛麟角！！！用家必須用2條XLR訊號線，左邊那個XLR端子與Medea +的Digital Input 1連接，右邊那個 XLR端子與Medea +的Digital I input 2連接，然後用家必須於Jason遙控器上選定bit數字長（16/20/24bit)與取樣頻率(44.1kHz / 88.2kHz / 176.4kHz) ’ 這樣 Jason方可輸出用家所需要的訊號。

Jason附上一件精心用鋁合金磚挖空而成的遙控器，方便用家操控Jason CD轉盤上的核心功能，包括由Daniel Weiss精心研製的數碼音量控制，用家亦可透過此遙控器操控相位、啞音、bit數字長（wordlength) 、與取樣升頻率（44.1kHz/88.2kHz/176.4kHz)。

消減Jitter於萌芽階段

Daniel Weiss乃業內數一數二懂得及正視時基誤差（Jitter)的專家，另一位是EmmLabs的 Ed Meitner，Weiss擅於處理因不同數碼器材之搭配而引起之時鐘問題，Daniel Weiss力圖將時基誤差(Jitter)減到最低，需知將數碼訊號轉換為模擬訊號，DAC都要取樣 (Sampling)，而取樣必需要一個統一的「時基」，否則數碼訊號極有可能無法同步，而取樣頻率越高，對時鐘的精確度便要求越高。

Jitter多數出現在於時鐘無法準確同步，一體機本已是問題叢生，但遇着分18組合如Jason & Medea+則更加棘手難解，Jitter的來源主要是CD轉盤、DAC解碼器及數碼線之傳輸過程中，出現時鐘不同步，而出現一些拮耳或聲音既不悅耳，又不耐聽之感覺，亦是數碼不夠模擬黑膠音源來得有音樂味之死因。亦因此筆者一向反對數碼音源使用Mix & Match，永遠不及一套西裝來得更夾更fit，只因同廠於設計時已一併考慮時鐘同步及解決Jitter之道，正如閣下買了一架 Porsche 911跑車，無理由不用原廠提供之輪胎及電子操控油門軟件吧？豈不車毀人亡乎？

由於Jason及Medea+屦一套孖生兄弟般的西裝組合， Daniel Weiss於設計階段早己徹底考慮二者時鐘同步之問題， Weiss於Medea+中裝置了二級PLL ( Phase Lock Loop)線路，這套相位銷定環路不僅可以同時抑制高頻段及低頻段的時基誤差，而市面上一般中下價解碼器內的PLL 線路只能抑制高頻的Jitter。而Jason亦能夠提供取樣升頻 (Upsampling)及將bit數字長改變，完全有賴於Weiss專業用的轉換運算程式P0W-R3。

還是一套西裝最好

Medea解碼器自2001年推出後，大受Hi-End用家的歡迎，但數碼科技一曰千里，進步神速，10年前科技不代表可以永遠先進，為此Daniel Weiss殫精竭慮，於2011年將舊 Medea的解碼技術作一次飛躍性的提升，重點在於加入以下的新改良，升級為Medea + ：

1 )使用一枚ESS Sabre ES9018 32Bit 8聲道解碼晶片• 左、右聲道各用其4個聲道處理；

2)Analog Devices SHARC 32Bit浮點運算DSP升頻晶片 (早於Medea已用）•運算程式由Weiss自行編寫；

3)兩枚AKM4114VQ數碼輸入接收晶片；

4)重新設計純A模擬輸出線路，加入由Daniel Weiss專利設計的超低輪出阻抗的分立式Op-Amp OP1-BP模組（Medea +每轚道採用4塊模組，2塊用作電流—ffi壓轉換級，2塊用作平衡及單端式輸出級），此模組並非一般市面上現行的IC 集成電路所砌成，而是一塊由多重分立式晶體管及Op-Amp 所砌成，據Weiss提供的量度數據，Op-Amp OP1-BP可提高動態範圍，總諧波失寘低至-152dB •超低噪1nV ，迴旋率高至50V/ms以及高至95MHz頻宽■破盡現今市面上的Bipolar、 Fet及Mosfet晶體管的規格。

5)新的Op-Amp OP1-BP純A輸出模組容許用家以遙控器進行精確的每級1dB，合共32dB的輸出電平調校；

6)數碼慢速飛輪（Digital Slow-Reacting Rywheel);

7)雙重高低頻相位銷定環路（Phase Lock Loop) ，讓Medea +內的DAC晶片的震盪時鐘（Clock)時基與Jason CD轉盤輸出的數碼訊號時基鎖上，絕對同步，由於Weiss發覺較低頻率（低於1Hz)的Jitter失真比高頻率的Jitter更影响音質，遂有別於只做高頻率Jitter的PLL，Weiss—不做二不休，索性做雙重PLL ；

8)新的專業用Firewire數碼輸入介面及AT&T ST玻璃光纖數碼輸入端子，供用家選擇；

9)線性電源，多重濾波穩壓線路配合環形變壓器，左右聲道獨立供電，由一枚半導體繼電器將主電壓於零交越區進行開關，減低電壓漣波及任何電壓不穩定的狀況；

10)Medea +的機箱特別注重接地（Grounding)及屏蔽 (Shielding)，由厚重的鋁質頂蓋及內層鋼製金屬蓋組成。有一條地線將陽極處理的鋁質機殼內外所接收到的雜訊濾除，再經連接電源輸入的濾波器排走，內層銅製金屜殼可屏蔽靜電、射頻干擾及電磁波（EMI)的影响•減低任何可干擾時鐘及製造Jitter失真的可能性；

11)Medea +面板只有最基本的操控，4顆位處面板中央的按鈕及LED顯示燈，左邊只有一顆電源開關掣。

12)背板提供三組AES/EBU數碼制式的XLR輸入端子及四組同軸RCA輸入端子，還有一個Toslink光纖輸入端子。Input 1及Input2真正24bit /88.2kHz至192kHz的數碼傅輸。一對 XLR及RCA模擬輸出端子。

有前度Jason & Medea用家•或者有興趣的買家會問• Weiss不是去年才出品一台抵買兼抵玩的DAC 202解碼器嗎 ?憑什麼要花30多萬買一套2011年已升級的Jason CD轉盤 & Medea + DAC解碼器，DAC202不亦是同樣用ESS Sabre ES9018 32Bit解碼晶片嗎？

筆者雖然沒有機會將Medea +與DAC202作同場A/B比較，但憑印象及記憶，明顯Medea +的低電平細節量及分析力（Low Level Resolution)比DAC202好上一大截，高中低頻更鮮明均稱，音場3D感更深更闊更大•樂器及人聲的質感更真實明確，動態對比及瞬變分析力更好，論弱音及動態分析力，可與本刊參考組合emmLabs TSD1+ DAC2及Wadia 的旗艦三件頭，分庭抗禮，所以話「1分錢1分貨」這個硬道理真是不易被推倒的。

南嫖萬斬 · 發表於 2014-3-16 15:29:21

兼具紮實與寬鬆

今次試聽先後進行了兩次，頭一遭以一條由主編DIY的瑞士專業用Gotham平衡線連接Medea +解碼器至前級，第二次則改用Telos Audio的Black Reference平衡線代替，提高耐聽性及低頻量感。Gotham訊號線一向以低音染、準確少味精見稱、正好可以忠實反映Jason & Medea +這對Weiss 旗艦孖寶音源的個性。另外由於資試過程中只以AES-EBU數碼線及由廠方提供的ST玻璃光纖線連接。

論真個性，筆者聽到的是一個低音非常乾淨結實，線條感特別好，高音充滿光澤，力度強勁十足的衝擊感，中頻走的並非如Audio Note般的溫暖色調•而是強調爽朗直接的官能快成，不两弄音染或任何人工音色，動態強弱音反差大，瞬變斬釘截鐵，快人快語，諧波及泛音多，音質粗柔兼備，但音色卻非絕對中性，亦非「有碗話碗、有碟話碟」的鑑聽性格，如本刊參考級emmLabs組合般，帶有一股模擬味的 analog sound ! 反之Weiss Jason & Medea+這套旗艦組合不論播放任何音樂，總帶有濃濃的剛陽力度，能量威驚人，不論任何樂器及人聲，均帶有一股難以言喻的光澤美感，擦得閃閃發光，任何濕碎聲及微弱變化都垂手可得，音色準確度一流，看來Daniel Weiss那股專業用家的烙印非常深刻，拿Weiss Jason & Medea+這套組合，來做錄音製版或作混音鑑聽工具絕對是遊刃有餘！這是筆者上月首次以Gotham 訊號線連接Medea+解碼器與前級之間所作的評語。

第二次試聽是因為主編及筆者都逬得Weiss Jason & Medea+這套旗艦組合絕非熱血憒青，雖說播放Rock、Jazz及電子音樂等音效均非常吸引（據Weiss Asia負責人Kent Poon被露，原來Daniel Weiss習慣聽一隊名叫YALLO的德國電子組合的電音及搖滾音樂來校聲，難怪矣！），正所謂「聲似主人形」，雖則勁度十足，硬朗結赏，彷如李小龍的截拳道般「快、狠、準」，但中頻略欠一點柔順的美感，中低頻的量感欠缺一些寬厚雄渾的量感，有見及此，主編安排以Telos Audio的Black Reference平衡線行頭，第二次試聽的音色平衡度大為改善。中頻的厚度及質感明顯加強了，中低頻的量感更盈康溢麗，超低的伸延感更延綿不盡、高音依然保存着光澤感，但更柔順耐聽，音樂的起承轉合更順暢，韻律感人，而非一味硬橋硬馬。返來了！返來了！這款聲音才是正常的瑞士美聲嘛！

真的假不了假的真不了

近年SACD/ DSD制式的軟硬件方興未艾，不少美曰歐 Hi-End廠依然堅守DSD陣地，出品不少質優但高個的SACD 機，奈何世界各大錄音室佔90%主流仍採用多比特PCM作多軌錄音、混音、製版及後期處理，就箄DSD己進化至DXD (容許最多8聲道DSD多軌同步混音，而混音師無需將DSD 訊號轉換至PCM訊號方可進行多軌DSD錄音及同步混音）• 而聲音的品質亦趨近Hi-End發燒友口中的LP模擬聲；筆者友儕中亦有數位既玩CD亦玩LP而皆出好聲的資深發燒友，他們一致認為SACD翻製舊analogue錄音均非常好聲，但新 DSD錄音卻缺乏骨架，偏向陰柔滑溜，大爆棚的管弦樂錄音缺乏PCM的臨門一腳，主次難分，低音的衝轚力欠缺PCM制式般的實淨戚及有血有肉的形體感，筆者雖非100%同意，但有幾次同場A/B比較同一DSD及PCM (24bit 96-192kHz) 所做的HKPO現場錄音，卻不得不讓筆者認同他們對某些 DSD新SACD錄音之貶評：「各種樂器爭住做主角！主次不分也！」

筆者曾深思：「難道聰慧如Daniel Weiss亦認為PCM的聲音依然優秀過DSD錄音，而拒絕跟隨其他歐美曰Hi-End廠家推出SACD機，過去10年僅推出Jason CD轉盤及Medea + 解碼器乎？」君不見市面上真正使用DSD解碼DAC晶片播放DSD新錄音的SACD機其實寥寥寥可數(本刊參考emmLabs 組合乃貨真價實的SACD機之一！），而是將DSD轉換至 PCM訊號再解碼的SACD機卻多如恆沙，試問又有多少發燒友知道呢？

層次分明實感驚人
第二次試聽的結果更讓筆者明白接線對終極聲音不單止有陳惡揚善的作用，而且更能透過EQ更好發揮Weiss這套 CD組合的潛質，最明顯是播放Evgeny Svetlanov指揮的柴可夫斯基《胡桃夾子》Disc 2第10軌，大爆棚的強弱音對比非常懸殊，若CD的電源不足及Jitter處理不當，不是腳軟，就是整個音場散亂，透明感瞬即大打折扣，曾在某些曰製Hi-End 品牌的中價位 SACD 機試播，結果不忍卒聽，拮耳兼難聽死啦，道碟可謂萬試萬靈也！但經Weiss播放卻完全是相反的結果，樂團精神抖擻，弦樂、木管及銅管的對答此起彼落，主次有序，層次分明，各就其位，透明度像被擦亮了的玻璃般，顯得既有光澤，銅管的金屣味非常傳神，非常有實感，音場既闊又有深度。筆者覺得「生猛、形神俱備、有血有肉」等形容詞已不足以形容這種略為傾前up-front兼觸手可及的活生成，那種爽朗、直截了當、無降礙阻隔的快感已經很久沒有感受過了！

低音彈性足弱音細節多

之前播放Uncommon Ritual -總迸得倍低音提琴 (Double Bass)過於凝聚結實，木頭味寡了一點，雖則Edgar Meyer支牛筋的高低把位非常潘晰伶俐，極多弱音細節。運弓撥弦均有板有眼，動態及瞬變分析力一流，曼陀林的質感非常到喉兼到肺，但表情變化略為生硬，低音的諧波及量感卻有欠豐滿的綿密味道，俗語話：「支牛筋縮埋一瞎兼脫水！」真至第二次試聽換上Telos Audio的PCOCC單晶器純銅接線，那種豐滿延綿的低音諧波才再次重現！

第一及第二次試聽均有採用Denis Matsuev的鋼琴錄音，分別是紐約卡奈基獨奏會現場錄音及史特汶斯基的《彼德魯卡》，欠缺彈性的低音及木頭味便不是鋼琴聲了，難道你以為琴音鏗鏘便夠了嗎？真正靚的鋼琴聲是有豐盈的諧波作墊底，否則便不是味兒了！ Jason & Medea+這套組合有彈性十足的中低頻，伸延力好，若隠若現的超低更在播放 Grieg : In the Hall of the Mountain King一軌中表露無遺,由 ppp到fff的轟鳴炫技段落絕非交行貨，就箄筆者將音量減少 6-1 OdB，每一個音均依然是清清楚楚，粒粒皆清，沒有一絲猶豫、拖泥帶水及混沌感，音像亦不會完全失縱，試問現今市面上有多少SACD及CD機播得出來呢？老實說，非常非常少！

再播放試音電影原聲帶《天地英雄》內，第6軌的响馬對決，鼓皮味重，由鼓棍敲落鼓眼，由內向外擴散的那股力度及強弱對比，老實說，這是筆者過去2年內聽過播得最接近實感的其中一次，筆者將Medea +的字長選至24bit •取樣頻率升頻至176.4kHz時，大師黃安源的二胡獨奏從未如此真實兼令人震撼，猶如坐在你面前運弓自如，三套鼓被敲擊時，速度極快，連鼓眼向外擴散至鼓皮外圍的張力及幅度，亦一清二楚，本刊參考組合emmLabs則播得較為自然樸質，沒有Weiss般來得更刺激肉緊，老實說，若你用滿清十大酷刑要我表態，無疑Weiss那股令人血脈賁張的音效更令筆者覺得過癮，直逼於錄音室中聽多軌高清無壓縮同步重播，不要說幾層紗被揭開了，筆者覺得Weiss這套組合令用家更能直搗黃龍，但前提是一定要是靚錄音，衰聲錄音卻無面俾！

高音覬絕中音準確

Red Book CD過去30年不斷演進，音色及動態總算可以令人接受，但不少Hi-End發燒友卻斷言CD制式將22.5KHZ以上不可聞之高頻泛音斬首，乃罪大惡極之舉，又曰這才是LP 黑膠比CD可聰到更自然更佳的高頻伸延，亦是CD始終於音樂成上敗下陣來；但筆者認為世事無絕對，從Dithering (又謂數碼整容術，將高頻噪音插補到原有的CD訊號，提升分析力及更接近原音）到upsampling升頻處理，筆者認為優質的CD機絕對具有分析力及音樂性，悅耳程度絕不下於LP黑膠，一般老生常談謂，用CD播小提琴絕對比不上LP黑膠，因LP黑膠的拾音及物埋特性與弦樂拉奏相似，但真的永遠比不上嗎？

透過Jason & Medea+試聽Jascha Heifetz拉奏柴可夫斯基小提琴協奏曲，由Fritz Reiner指揮Chicago Symphony Orchestra伴奏，RCA Living Stereo的錄音，但我試聽的CD 卻不是什麼美版SACD、金碟版CD，而是由日本著名歷史錄音品牌GRAND SLAM再版師平林直哉，以傳真度更高的捲盤式磁帶作訊源，有別於SONY/BMG依靠早已受磁粉脫落及氧化的原裝母帶，論音質效果，筆者認為這個獨特再版更能忠實重現Heifetz脫顆而出、響度十足的琴音。

高音甜而不腻，暖烘烘的音色，不毛躁，不起菱角，不論是Heifetz獨特的發音、揉音、滑音，笛音、甚至是跳弓，加上令人難以挑剔的音準，Jason & Medea+播起來均有十足的說服力，知否重播Hi-Fi的最高境界是什麼嗎？那便是令你不知不覺進入音樂之中，而非留意那些評論Hi-Fi硬件的參數，那股油然而生的諧波泛音，餘音梟梟的空氣感，一切自然而生，沒有以前有口痕友所講的生硬感、Heifetz感情泠洌，有無攪錯呀？我聽到的是示範級的演奏，Heifetz兼備傲視群雄的體操技巧及感人肺腑的表達技巧，此天籟只應天上有，難道Jason & Medea+真的美化了這個一向被人批得體無完虜的舊錄音嗎？反正我不信就是了，說到底Weiss乃造專業器材起家，豈能與音染及味精沾上邊呀！

改播另外2隻爵士樂試音碟，一隻是雲集爵士女聲的天碟((Best Audiophile Voice》，另一隻是Manhattan Jazz Quintet的《Live at Pit Inn》，筆者對Jason & Medea + 的感覺是彷如飲用一碗無味精的清雞湯，不論是Stacey Kent 的 “So Nice”，Jane Monheit的 “Somewhere Over the Rainbow” ，絕無整色整水的嬌嫩欲滴，反之是有血有肉，原汁原味的野性誘惑。伴奏的樂器更非常養耳；Live at Pit Inn內的現場感被Jason & Medea+滴水不漏地重現，狂野咬人的Rosario (T7) ，爵士鼓drum solo鼓舌搖臀，每下收放自如，Punch感懾人心魄，氣氛及ambience一絕，色士風和小號均有超乎尋常的活生感，每下即興變奏及分句可謂不難辨析，筆者間不容息地覺得自已彷如置身於東京六本木的Pit Inn爵士俱樂部內，說幻覺亦不為過，反正Hi-Fi始終都是以假亂真，但Jason & Medea +卻如食生菜般做到了，幹得真漂亮啊！

據聞Weiss Asia負責人Kent Poon上次赴曰於名古屋為 Weiss Jason & Medea +舉行全球首次產品發表試聽會，兼有現場爵士樂表演，由Kent Poon即場收錄，再由Weiss Jason & Medea+即場重播出來，這種Live vs Recording的危險示範騒「既可載舟，亦可覆舟」，靚聲當然可以推銷產品，衰聲則是自已倒自己米，趕客不特止，還要冒着醜事傳千里的風險啊！最後Kent Poon當然是馬到功成，有5位與會者還即場落order購入，若效果不濟，試問一個聽過現場演奏 vs即場錄音這種殘酷AB大戰，發燒友會否笨到自掏腰包三十多萬港元落訂迎聚嗎？除非腦袋被門夾壞了！

這是2011年筆者聽過最引人垂涎三尺的高級CD組合、有Jason & Medea +在，我完全覺得那些近日於網上宣揚，謂唱片公司將於2012年停止生產CD之流言斐語的人皆為無的放矢，是腦殘兼人云亦云之輩才會信到十足十！

配搭建議：筆者今次試聽* Weiss的代理商方浪並無一併送上最近於曰本熱賣的法國Viard訊號線，實在令人遺憾萬分，聽聞性價比超高的Viard Audio Design的Unbalanced Line (RCA)訊號線有着高度平衡，音質純淨圓潤，音色creamy 兼有音樂味，相信配合Jason & Medea+將會更相得益彰，不信乎？請移玉步，去聽清楚便知Jason & Medea +是龍定是蟲。

Jason轉盤

Medea + 解碼器

建議零售僩：HKS18萬（Jason轉盤）

HK$18萬（Medea + 解碼器）