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我說我話: 聽慣一般擴音，再聽Hegel你會感到若有所失，原來這些就叫音染...........呵呵！我喜歡音染 說實話，以僅僅數萬而言，Hegel的確值得擁有，就連天書TAS Neil Gader也有這樣評語 "In fact, no matter how you cut it, the Hegel has got it all going on, as an unbiased transporter for music reproduction or in its sophisticated connectivity or in its forward thinking philosophy or sheer value. The greatest tribute I can pay the H300 is at once understated yet in its way an overwhelming affirmation: In all the hours I spent with this amp, I never wanted to shut it off. Ever. It represents the high end at its most rewarding." 又睇睇本港音響人怎評 
我喜歡活潑生動的聲音，討厭滋油淡定的撚聲。過去四年多，我一直是挪威Hegel功放的擁躉。由H2A MK II 升級至沿用已兩年半的H4A MK II，就是喜歡其瞬變敏銳、 生猛躍動、準確無修飾的聲音個性。 20年前，我不懂何謂快聲，欣賁音樂重播的注意力多集中在壁音的美感與力感， 喜歡聽厚暖甜滑的味精聲及爆過痛快誇張的低頻爆炸力。今天的我終於學懂了何謂「快而準」的聲音，這三個字其實巳包含了High Fidelity「高度傅真」的真諦，當中己廣泛涉及頻率響應、瞬態響應、相位響應、動態失真、總諧波失真、 互調失真等各個範疇，從而使我聽到最接近原音的自然真實感，感覺是更接近音樂演奏的現場，聽到更真實的樂器聲與人聲。學習聆聽沒有速成班,名牌效應的誘惑從來也是難以抗拒，我花了相當長的時間才找到Hegel功放，欣賞其「快而準」的聲音，對一切各種形式的音染與誇張都覺得是遠離真實聲音的失真。
Hegel的設計總監Bent Holter最近專程來港宣傳其最新旗艦合併式擴音機H300，9月26日，我在旺角添置大廈的「昌業音響」跟他暢談了個多小時，獲益良多。
現年47歲的Bent，7歳已喜歡音樂，學習吹奏長笛，12 歲喜歡彈結他，自始對電子音響產品產生興趣，學習自製結他用的擴音機、混音器及揚聲器。今日，除了喜歡吹單簧管外，他最愛彈的結他是Martin D28，亦即是Paul McCartney 於60年代唱Yesterday手抱那款木結他。 Bent本身是音樂人，自小已聽很多真樂器聲，聽到今天已逾40年！他說設計音習器材除了必須使用測量儀器量度失真數據，更垂要的是必須反覆聆聽器材重播出來的強音。 Bent從來不聽其他品牌的音響器材，試聽自己製造的Hegel產品，唯一的參考標準就是腦海中長期接觸真實樂器的聲音。 Rainbow Studio是挪威著名的錄音室，ECM出品的CD有很多是在此錄音。 Bent 與Rainbow Studio關係良好，因為錄音室使用了Hegel產品作為鑑聽器材，Bent因此可以經常出入Rainbow Studio，對錄音室內樂器演奏的真聲有透徹的認識，Bent以不插電的acoustic樂器真聲（還有人聲）作為腦海中的參考標準，他研製的Hegel產品以最接近真樂器登為最終指標。
Bent是一位資深的電子工程師，是一位晶體管物理學家，在晶體管學科擁有Master「學位」，對晶體管的結構與特性瞭如指掌。Hegel所有產品，無論是解碼器抑或前、後級放大器，全部都是由他設計（除了某些與音嚮無關的環節，如邏輯電路），因此Bent精通數碼式音響與模擬式音響技術，加上對晶體管的物理特性有深厚認識，毫無疑問是同時擁有深厚的音響技術與音樂藝術，世界Hi End音響業界不可多得的音響設計師。
由他創辦的Hegel已於2001年8月在美國註冊專利的Sound Engine 放大器設計技術，Bent破舊立新，棄用傅統式局部負回輪（negative feedback)，利用特別設計的Threshold探測器，測出每級放大電路輸出端的失真（D)，然後加入X-1電路變為-D，從而在進入第二級放大罨路之前加入-D電路，把第一級放大罨路所產生的失真（D)抵銷，往後的多級放大電路均在各級放大電路輪出端加入同樣的失真抵銷電路，結果使設有多級放大電路的Hegel放大器，輪出失真比一般負回輸設計放大器（第二級放大電路會把第一級放大電路產生的失真一起放大，產生更多失真......）少100倍！Hegel稱之為dynamic feed forward system，可譯作「動態式向前傳輸系統」。
Bent補充，一般音響廠家標示的失真率通常是以1KHz正絃波(sine wave)的靜態訊號輪入去量度放大器的輸出失真，但音樂訊號是連縝不斷變化的動態訊號，因此放大器必須在最低頻至最高頻均能保持最低的失真才能確保放大器重播音樂全頻段均保持最低失真。 Bent說市上功率放大器標示的互調失真數值往往是於1 KHz量度，絕不是20KHz。 Bent強調Hegel的Sound Engine放大技術的瞬態響應失真、頻率響應失真、相位響應失真、總諧波失真、互調失真、正負波形的動態交越失具和其他各種失真均比傳統式設計放大器低很多，即使在20KHZ量度，互調失真亦低至0.01% ，可說低不可間，經放大後的音樂訊號能保存原來音樂訊號的原有細節及動態範圍，這解釋了為何我覺得Hegel功放的音質與別不同，聲音快而準，生猛躍動充滿活力， 原來是來自只此一家Hegel Sound Engine !
Bent說純A類放大器雖然具有零交越失真的優點，可是其工作效率低、發熱量極高，機身體積龐大，100W輸出幾乎已經是極限，再高的輸出會發出更高熱量、機身更龐大，既不環保，高溫亦會損害功率放大的晶體管。Bent說假如把手掌放在機頂十秒內便要縮手，代表散熱器的溫度有60℃～70℃，而功率晶體管內部的核心溫度應有200℃。Bent說如此高溫會導致晶體管產生電流洩漏，他絕不會設計100W以上的純A類放大器。Bent認為功率放大器至小要具有 300W (8Ω )輸出才最理想，讓功放在一般工作時，只用其功率管總輸出儲備的10%~20%範圍，在這個範圍內，功率管的放大工作最佳線性，失真最低。遇到強音峯值音樂訊號，300W輪出才有足夠寬闊的動態範圍，去還原出音樂原來的動態，提供最濶的強弱音反差。
Bent說Hegel Sound Engine放大技術結合了Class A與 Class AB放大器的優點，同時又沒有它們的缺點。Bent說人耳對高頻失真十分敏感，一般Class AB放大器的高頻失真高，令聲音有粗糙感。Hegel放大器的高頻失真遠低於一般 傳統式放大器，而且使用低偏流（約為一般功放之1/3) ，耗電量低，符合今日環球重視的環保節能要求。
Bent沿用了十多年的鑑聽揚聲器，是己故揚聲器設計 大師John Dunlavy (亦即是Duntech的設計師）設計製造 的Dunlavy Audio Labs SC4A，採用半球形軟膜高音單元、2隻5吋半紙盆中音單元及2隻10吋含碳纖紙盆低音單元，高6呎，重190磅。Bent相當喜歡這款揚聲器，說它能應付 方波，相位響應特性超卓，試聽時多用它們，由此可推測Hegel放大器應該匹配所有同類型採用紙盆中、低音單元的揚聲器。
內置HD 11同級解碼器
Hegel H300旗艦級合併式搌音機最潮的設計是內罝解碼器，用料幾乎等同HD 11解碼器，雖然解碼器的音質並非同廠HD 20的最高級數，但其內罝的DAC-loop數碼輸入/輸出重鎖電路，當外接HD 20獨立解碼器後，音質的而且確比不經H300 (筆記型電腦的USB輪出直接駁HD 20)更上一 層樓。Bent即場向我示範。首先，Lap-top電腦的USB輸出 直駁H300的USB輸入、以正常音壓聽音質己不俗，扭極高音壓聽則有多少沙石的失真傾向。接著，聽電腦USB直駁 HD 20，H300以模擬式輸入開聲，音質明顯優於聽H300的 USB輸入。最後，電腦的USB輸出接H300的USB輸入，啟動 H300的DAC-loop環路，以H300的同軸數碼輸出接駁HD 20 解碼器，再聽以模擬式輸入音源的H300，音質又明顯更上一 層樓，即使以極高音壓爆機，仍不覺聲音有可聞失真。Bent 解釋更好聲是因為H300的reclock線路有效減低時基誤差失真（jitter)，因此H300的用家可先用內置的解碼器，他日升級可加用HD 20，而H300的優異DAC-loop數碼輪入輪出回路亦能進一步提升外罝解碼器的音質。Bent說Hegel生產的解碼器十分暢銷，前後共售出數千件，日本市埸買最多。
H300設有5組數碼輸入(USB，75Ω同軸x2 • Toslink光纖x2)及5組模擬式輸入（1組「真」平衡，3組RCA及1組家 庭影院直通功放級的RCA輸入），亦有1組RCA前級輸出和1 組SPDIF同軸數碼輸出（DAC-loop)。
Bent說H300採用了全新的一左一右雙單聲道架構前級放 大電路，部分技術取自同廠的P30前級放大器，確保聲道分隔度最高，噪音和失真可抑制至最低限。所用的FET晶體管均為人手配對精挑細選，從100粒中選出晶完美的一對，通常只會在Hegel最高檔的功放中才會這樣做。完美配對的FET晶體管有效消除高次諧波失真，令聲音更流暢悅耳，同時又有更高的解像度。H300採用了Hegel註冊的Sound Engine放大電路，確保音質自然和全無失真，低頻饗應具有強勁動感。
電源供應部分亦落足重料，採用一隻1000VA環型電源變壓器及90000μF濾波電容，提供充沛的大電流電源儲備。每發道輸出級採用5對150A高速bipolar (雙極式）功率管，規模等同H20功放。
試音器材
CD機：Cambridge Audio 851 CD
電源線：Neo Black Mamba Alpha
訊號線:Audio Note Sogon 50 (RCA)
擴音機：Hegel H300
電源線：Oyaide Black Mamba Sigma
喇叭線 : Dignity Audio
揚聲器：JMR Eulerpe
聲音快而準，低頻控制力超卓
首先我閈德國版發焼CD《Dancing with the blues》的track 8和10去考驗H300的低音質素，我聽到低頻有極佳的控制力，低頻墊底豐厚，一下一下受控的低音具有彈力兼無拖尾，須知JMR是傳輸線式聲箱設計，若擴音機的低頻控制力弱，低音有可能失控和拖著一條尾巴；H300的阻尼系數高達1000 ，低音控制力出色，與單一低音簞元的JMR Euterpe 簡直是最佳拍檔，兩者合作愉快，不僅低頻強勁有力，節奏感明快，量感豐滿但不肥不腫無拖尾；木結他聲音清爽幼細，反映其高音延伸力佳，絕無暗淡或掘尾，人聲亦溫暖自然，沒有味精聲，感情豐富，我喜歡它這種自然純真的人聲，不會加入一種美化潤飾的化粧品，使我更能聽真歌者原來的喉底聲，音染極微。
聽Ingrid Fliter (EMI)彈貝多芬三首鋼琴奏鳴曲，鋼琴聲鏗鏘，粒粒清楚乾淨，遇到快速的段落反應亦敏銳，動態對比雖非嚇人般龐大，以價論聲已是十分不俗，已能反映出音樂的情感對比。H300的音準佳，琴音沒有糖衣包裝的音染，低音墊底怡當，沒有出現低音吊腳，也沒有肥厚混濁感。喜歡欣賞鋼琴音樂的樂迷，必定會甚歡H300的準確音樂化音質，不是美化，而是忠於錄音，有碗話碗的率直重播效果。
聽《Rock Waves》木結他獨奏現塌音樂會錄音Blu-spec CD，鋼線的金屬味濃，近咪錄音的細節極清晰豐富，反映出H300的高音質素極佳，分析力高，沒有把高音磨圓挫滑，沒有遺失錄音裡的所有訊息。勾弦撥弦掃弦彈力十足，能準確重現出演奏速度的快慢和力度的強弱變化，低頻墊底充足，木結他琴盒共嗚聲足夠，聽到每條鋼弦拉緊的張力感，沒有絲毫鬆弛，結他聲很逼真傅神，能表現出MauMzio Colonne 出神入化的大師級演奏技巧。
聽Chet Atkins《picks on the Beatles》美版CD。 H300 重播60年代錄音band sound絕對稱職，節奏明快，充滿活潑的動感。低音墊底厚，落地喇叭大派用埸，H300再次展示其出色的低音控制力。每件樂器的位罝清楚，分隔度優異， 樂器的大小比例合理。口琴聲通具，我可以聽到其內部的彈簧片震動發出的聲音。 Drumset的cymbal有明亮金屬味，沒有暗啞。電結他聲清晰，沒有丁點含糊，感覺是沒有味精的真實電結他聲。
聽《鬼馬五重奏》，小提琴聲高音延伸力強，琴音鮮銳，音色優美，沒有一丁點鋒利或粗糙，音準理想。大提琴的「鋸弦」聲同樣鮮銳無鈍化，弦線張力強。Double bass 撥弦聲彈跳力強，質感厚體形大，H300的低音控制力值得稱讚，在同價位合併式擴音機中可說難逢敵手！重播弦樂五重奏既有美感亦有活潑動慼，音色悅耳，音樂有活力和傳神。
最後，小號明星Chris Botti《impressions》新CD亦可讓H300重播出悅耳動聽的小號聲、結他聲、和伴奏的弦樂團音色。小號的金屬樂器質感佳，不暗不圓，沒有任何膽機音染，因此小號聲凌舍真實自然。
假如你不喜歡任何形式的音染，希望購買一台聲音快而準、低頻強勁、控制力超卓的擴音機，同價範圍內我推薦你可考慮Hegel H300。
規格
輸出功率：250W（8Ω）/ 430W (4Ω) x 2
最低負荷：2Ω
頻率響應：5KHz - 180KHz（+ / - 3dB)
訊噪比：100dB
串音：-100dB
失真：0.005% @ 100W/8，1 KHz
互調失真：0.01% (19 KHz+ 20 KHz)
阻尼系數：1000
耗電量：60W (開機閑罝狀態)
體積：15" x 17" x 4.7"(深闊高)
重量：55磅
定價：HK$49,800
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在線雷達
發表於 2013-12-24 00:06:38
廣播
置頂
推舊帖
收嗲鳥
油顏色
發表於 2013-12-24 08:34:13
都仲未埋年
兩聲道唔啱我
