我說我話: 一編深奧文章，讓一眾對PCM跟DSD有更深既認識和理解。學術性文字看太多頭暈，睇睇紅字吧 請見這裡 ），就可以清楚理解。這是「MidiMall米地摩爾」官網對於DSD音樂信號如何嵌入封裝在PCM多聲道串流裡的說明圖，目前無論經由USB或乙太網路介面播放DSD數位音樂檔案，都需要透過如此的手法。 當然不行！這就好比數位相機更高的成像解析度，並不等同於更高畫質的保證一樣，在畫面構成畫素的多寡之外，還有色域寬度、色彩純度、對比層次、背景雜訊、鏡頭光學品質等影響畫質的因素；就數位音樂檔案而言，記錄資料量大小當然也無法直接拿來評斷數位音樂整體表現之優劣，即使以同樣的格式編碼，不同的原始錄音依舊有高低之分，這是在錄音師一開始將音樂收錄至母帶時就已決定了。另一方面，即便是同一曲目的64fs DSD、128fs DSD或24bit/192kHz PCM數位音樂檔案，交給各個品牌相對應之DAC解碼播放，最終所得到之音樂重播表現，還是與各DAC器材的整體素質（包括電源、機箱、抑震、解碼、類比電路等）有密切關係，各位千萬不要再有「DSD＝讚」的錯誤迷思。事實上，追到源頭的專業錄音業界，也有專業錄音師對DSD有所質疑，而加拿大滑鐵盧大學（University of Waterloo）的教授Stanley Lipschitz和John Vanderkooy更主張DSD的單位元轉換並不適合高階音訊運用，為此他還在美國音頻工程師學會（AES，Audio Engineering Society）發表了一篇研討會論文撰述（請見這裡 ）。 2012年德國慕尼黑音響展會場「高解析度：數位音樂的未來」講座實況。 VIDEO 以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看
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多位元PCM的原理是將類比波形取樣量化，橫軸代表時間、縱軸則為振幅大小，音樂CD的16bit/44.1kHz就代表每秒鐘取樣44,100次，每次得到的量化數值則能以16位元記錄（2的16次方，也就65,536階）。上圖由右至左表示「取樣頻率」（橫軸）及「量化精度」（縱軸）越來越高，數位化的結果也越能接近原本的類比波形（「量化精度」由右至左分別為24bit、16bit與12bit）。 音樂CD的44.1kHz量化與約8.7倍的384kHz取樣頻率比較，後者單位時間取樣點的數量是8.7倍，再加上縱軸有更多位元數可標記的量化數，顯然比音樂CD更能完整地描繪音樂波形。與64fs DSD相比呢？「理論上」16bit/176.4kHz的PCM信號就可比擬，至於128fs DSD則相當PCM的16bit/352.8kHz，這意味著配備384kHz及高於16bit的PCM解碼有更高的資訊量。 此圖顯示多聲道PCM的取樣時基誤差（sample jitter），藍色虛線顯示各取樣點與原波形（果綠色曲線）之誤差，Igor Levin以此來強調精準數位時鐘之重要性。 這是典型數位類比轉換晶片的架構，傳統音樂CD的44.1kHz訊號進來，首先作的是插補升頻的動作，再來是Sigma-Delta轉換，接著才進行數位類比轉換動作。當然升頻插補品質的好壞，跟最終數位類比轉換之後的音樂重播品質有很大的關係，為了避免升頻處理所帶來的失真，DSD處理的想法因此而生。 這是在前述數位類比轉換架構之前，由Sigma-Delta模組加上類比數位轉換（上圖上半部左側部分），接著由數位濾波器（Digital Filter）降頻，接著再送入後續數位類比轉換程序。不過，眼尖者一定會發現先經由數位濾波器降頻再插補升頻之不合理，將這兩個步驟去掉後，變為上圖下半部紅色箭頭直通，就是DSD方式的處理流程，乍看似乎很理想，但實際運作卻並非完全與預期相符。 Igor Levin條列說明DSD編碼所遭遇的問題，其中最重要的是第三點，由於當前專業錄音業界所有母帶處理（mastering）設備都是PCM規格，並無法對DSD直接作處理。所以，即便最終呈現的是DSD格式，但在母帶處理過程都得先轉換為PCM，之後再轉為DSD格式，這使得DSD去除插補失真的好處蕩然無存。此外，單位元處理在高頻段的噪音無可避免較高，而動態範圍性能也較差。 接著，Igor Levin不免要「老王賣瓜」一番，畢竟Antelope Audio是全球率先推出達384kHz超取樣處理DAC的廠家，他表示將取樣頻率提高到一般192kHz的兩倍之後，數位濾波處理的幅度就變得非常輕微，因此也大幅降低了失真。另一方面，384kHz PCM信號完全相容所有母帶處理，也很容易儲存為WAV或FLAC格式，兩倍細密的取樣時間間格，也使其波形更接近純粹的類比波形。 更高的取樣頻率好處其實不只於此，Igor Levin表示它帶來更高的極高頻延伸性能、降低了DAC內部處理的失真、優化母帶處理也更接近類比原音。 對於黑膠玩家而言，Igor Levin認為有了384kHz超高取樣，也是可以開始將黑膠唱片收藏開始「數位化」的時刻了，埋藏在黑膠唱片溝紋裡的音樂訊息，經由384kHz ADC作類比數位轉換數位化，再經由384kHz DAC解碼播放，已可相當接近原始純粹的類比音源。 那麼，地球上有這種既能作384kHz ADC又可384kHz DAC的器材嗎？有的，就是去年於德國慕尼黑音響展作全球首演的Antelope Audio Rubicon！不僅384kHz ADC與DAC全包了，它還擁有USB介面與耳擴、前級功能，更配備該廠技冠群雄的超低誤差超精準原子鐘（每一千年誤差僅一秒）。 VIDEO 以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看
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接著由2L唱片公司創辦人Morten Lindberg以「高解析度音樂錄音」（Recording Music in HiRes）為題進行解說，2L是以高傳真錄音為職志的公司，他們在全球各地以高解析度錄音捕捉音樂之美好面貌，上圖所看到的就是2L所使用的「麥克風『樹』」，多支麥克風被鎖固在特殊支架上，分別在不同的高度朝向不同的方位，以完整擷取錄音空間內的音樂氛圍。 Morten Lindberg以此圖說明數位音樂檔案的類比數位轉換過程，2L的原始錄音是5bit/5.6448MHz格式，正如同前面Igor Levin所強調的，DSD格式無法進行母帶處理，因此2L先將5bit/5.6448MHz轉換為24bit/352.8kHz的「DXD」規格，方能進行剪接、混音、母帶處理等動作，這是2L真正的「數位母帶」，之後再處理為24bit/192kHz、24bit/96kHz或64fs DSD數位音樂檔案。對了，既然2L的「數位母帶」是24bit/352.8kHz的LPCM規格，為何沒有處理為「整數倍」降轉的24bit/176.4kHz或24bit/88.2kHz呢？Morten Lindberg表示如果為「即時轉換」處理，「非整數倍」取樣頻率確實會比「整數倍」來得差，但由於2L處理數位音樂檔案時並非「即時處理」，因此能做到兩者沒有分別，但由於2L認為未來高解析度音樂檔案之發行，必須要與影像載體（例如現在的BD藍光光碟）規格相容，因此以48kHz取樣頻率的整數倍呈現，是較為妥當的。 VIDEO 以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看
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HighResAudio是全球唯一的高解析音樂下載平台，只提供純粹、原生的原始錄音室母帶檔案，包括FLAC、ALAC、DXD與DSD等格式，由88kHz至384kHz的取樣頻率，含括古典、爵士等不同音樂類型，整張專輯購買價由16.9歐元起跳（也可選定單曲購買）。 這張簡報說明HighResAudio網站概況，主力消費族群在25至54歲之間，而且各世代的分佈非常平均。 HighResAudio網站成立於2011年2月，但到2012年5月旗下就有多達44個唱片品牌銷售，而且Lothar Kerestedjian表示每個月都持續增加2至3個新品牌，可見高解析度音樂購買下載的風潮越來越盛。 Lothar Kerestedjian用兩張圖像來解說高階析度音樂的好處，左圖代表CD等級、右圖則為Apple所提供256kbps AAC，兩者的影像解析度與傳真度，正如同兩種音樂格式之音樂傳真度差距。當然，素質提昇到高解析數位母帶檔案，就能比音樂CD有更寫實傳真之音樂重播。 高解析數位音樂母帶檔案價格很高嗎？其實不然，HighResAudio網站整張專輯的售價僅比CD高出三成、與180公克黑膠唱片相當、相較SACD或XRCD便宜許多，而且高解析數位音樂母帶還可單曲購買，由上面這張比較表可發現確實其售價相當有競爭力。 Lothar Kerestedjian對高解析數位音樂母帶銷售的前景十分看好，HighResAudio網站認為全球發燒音響迷總數在250萬人以上，他們都是高解析數位音樂母帶的潛在客戶。 VIDEO 以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看
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Manger Audio是以特殊全音域平面振膜單體聞名的喇叭品牌（老闆兼設計師Josef W. Manger耗費了十四年時間研究），他們還出版了一張音樂測試片，幾乎是音響迷人手一張的發燒錄音，該CD及LP封面就是以Manger單體的正面為主要圖案（上圖左側，Manger測試片介紹請見這裡 ），至於上圖右側所見到的則是Manger單體的內面。 Manger Audio總裁Daniela Manger上場時，先詢問大家是否有人認為自己可聽到16kHz或20kHz以上的極高頻，結果在場沒有任何人舉手。她立即反問，那麼更高的取樣頻率對聽感有影響嗎？因為就物理學而言，96kHz取樣頻率音樂可得到48kHz的頻寬（192kHz取樣頻率則為96kHz，餘此類推），人類的聽覺對時間相位極為敏感，因此對20kHz以上的極高頻雖然聽不見，但實際上是可以感受到其變化的，最新的研究報告指出，人耳結構可分辨短至幾微秒 （microsecond，百萬分之一秒）的時間變化，這使得人耳可分辨音樂裡的極微小變化。 這是人耳耳膜對不同高低頻率的感應，越高的頻率在越靠近外側的區域。 人類的左右耳可敏銳分辨同一猝發音到達左右耳的極短暫時間差，並感受到快速起伏變化的暫態，也因此能分辨不同樂器之音色，這也是為何高解析度音樂「聽起來」更接近「原音」的關鍵。 Daniela Manger接著將主題轉到其父親所發明、Manger特殊的「彎曲波」（bending wave）單體，上圖所顯示的是一般最常見的動圈式喇叭單體，由於越高的頻段需要越快的暫態反應速度，因此在全頻段範圍必須切割為高、中、低三個發聲單體，以時間相位衡量三者的發聲是不一致的。 此圖左上角顯示輸入喇叭單體的電氣訊號，右上角則為人耳所聽見的暫態反應曲線。比對左下角之一般三音路喇叭與右下角Manger全音域平面振膜單體，顯然Manger單體更接近人耳應聽聞之表現。 這是Manger「彎曲波」（bending wave）平面振膜單體的側面結構圖，其圓形振膜是多層不同厚度的「三明治結構」，靠近中央的部分較薄、用於發出高頻，中間一圈較厚一些用於中頻，至於外側最厚的振膜則對應更低的頻率。 這是Manger平面振膜全音域單體發出不同頻率時，由雷射儀掃瞄其振膜震動能量之圖形，可以發現所有頻率都是近似同心圓的發聲狀況。此全音域單體涵蓋由100Hz到45kHz的寬廣範圍，利用振膜厚薄不同的物理性「機械分音」，使其發聲精準且效率極高，更可敏銳重現高解析音樂的細微暫態，只要底下再銜接一支超低音單體，就可完整重現完整頻段的音樂訊息。 總之，要得到良好的高音質音樂重播，從音樂載體或檔案本身、播放訊源、擴大機、喇叭到連接各組件的線材，環環相扣、全都必須用心呵護關注，即使同一格式數位音樂檔案以不同訊源播放，也會得到不一樣的音樂重播表現。看完以上的說明，您還會認為DSD編碼就是「絕對好聲」的同義詞嗎？器材本身的素質實力，以及用家對音響系統所投入調整的用心程度，應該才是好聲與否的關鍵！
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在線雷達
發表於 2013-9-12 09:48:07
文中講述不管DSD或PCM，還要看器材配合，亦提及為何2kHz以上那麼重要，雖知人耳只能聽取音頻由15Hz 至 2kHz，但若能播出2kHz以上和15Hz以下音頻，會令樂器更生動地表演，整個音場更穩定和實在。希望睇完這編文章不會發我勞騷
廣播
置頂
推舊帖
收嗲鳥
油顏色
發表於 2013-9-12 10:12:07
sacd又難拆dsd出梨
但pcm原生24/192系明顯耳好過16/44.1
我..... 唔識呀~
