揚州八怪

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揚州八怪

                               
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「揚州八怪」是清代乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新派畫家總稱，即「揚州畫派」。其具體人數不止8人，綜合《揚州畫苑錄》、《天隱堂集》、《甌缽羅室書畫目過考》、《愛日吟廬書畫補錄》、《古畫微》、《中國繪畫史》等各家說法，計有15人。今多採李玉棻《甌缽羅室書畫目過考》的說法，指金農、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔八人。其他被稱為「揚州八怪」尚包括華嵒、高鳳翰、邊壽民、陳撰、閔貞、李葂、楊法等。

                               
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「揚州八怪」的共同特點是，他們憤世嫉俗，不向權貴獻媚，了解民間疾苦。重視思想、人品、學問、才情對繪畫創作的影響。他們的文學及書法修養都很高。畫題以花卉為主，也畫山水、人物，在於繼承宋、元以來，等寫意的傳統，擺脫了畫壇上保守派格遵墨規的影響，高度發揮了即景寫生，即景抒情的創造意念。他們又都擅長書法、文學、印章。因之形成「詩、書、畫」綜合藝術的整體，人稱「三絕」，為書法及繪畫藝術的發展，開闢了新的途徑，和當時的所謂「正統」畫風迥然不同。

金農

                               
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清代書畫家（1687年－1764年），揚州八怪之一。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，好遊歷，久居揚州。由於人生際遇坎坷，平生未做官。少年受業於何焯，並與丁敬等相交，乾隆元年(1736年)被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。

金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。他博學多才，善詩、古文，精鑒別金石、書畫；工隸書，書法淳樸，楷書自創一格，有隸意，號稱漆書；亦能篆刻，得秦漢法；五十歲後開始畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。具造詣新奇，筆墨樸質，別開蹊蹺；所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。

金農 紅蘭花圖

                               
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金農初不以工書為念，然書法造詣卻是「揚州八怪」中最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。他的隸書早年是「墨守漢人繩墨」的，風格規整，筆劃沉厚樸實，其筆劃未送到而收鋒，結構嚴密，多內斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，但是到了五十歲既負盛名之後，有意「駭俗」，他獨創一種「渴筆八分」，融漢隸和魏楷于一體，被稱為「漆書」的新書體，筆劃方正，棱角分明，橫劃粗重而豎劃纖細，墨色烏黑光亮，猶如漆成，這是其大膽創新、自辟蹊徑的標誌。

金農隸書

                               
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金農 行書硯銘冊 四頁

                               
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他首創的漆書，是一種特殊的用筆用墨方法。"金農墨" 濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鈎都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。

                               
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代表作有：《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》、《臘梅初綻圖》、《玉蝶清標圖》、《鐵軒疏花圖》、《菩薩妙相圖》、《瓊姿俟賞圖》等。著述有《冬心詩鈔》、《冬心隨筆》、《冬心畫梅題記》、《冬心畫馬記》、《冬心雜著》等書。

金農《紅綠梅花圖》

                               
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此畫從款題中可知是金農將元人辛貢、王冕所創的粉、白梅法，集寫于一畫之中的傑作。全幅花枝繁密，生機勃發。以大筆淡墨畫幹，濃墨點苔，枝條疏密有致。勾花點蕊，以粉朱、鉛白點染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動，韻清神幽之感，款署「七十三翁杭郡金農記」。是作者晚年的代表作之一。

金農《梅花竹石》

                               
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此畫在構思佈局與筆墨意趣上各有特色，筆觸古拙, 在輕盈瀟灑的風姿中含有沉厚穩健的意趣, 淡墨點花, 薄而潤, 富有色彩感;畫中自題：「古來畫梅誰最好，僧中獨數華光老。花光衣缽付吾人，信手寫來得其真。曾聞花光能畫影，墨暈含苞偏耐冷。石門畫梅兼畫月...... 」畫墨梅一枝，岩石數塊。

金農《玉壺春色圖》

                               
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此幅《玉壺春色圖》是他為同鄉前輩龔翔麟所作。以淡潤的墨色、蒼渾的筆觸鋪染出古樹寬厚的老幹，使之突兀而上，旁插入三五斜枝，不僅豐富了畫面層次，更突出了青梅的如珠似玉，清純可愛，風韻雋朴秀雅。在技法上，他博采各家之長，參以自己古拙書風的金石意趣，通幅以沒骨法寫出。形成瘦如饑鶴、清如明月、崛如虯龍的獨特風格。以此古香滿幅的畫面，抒發傲視高標的精神，表達潔身自好的態度。在「為梅兄寫照」的同時，也為自我寫照。「戲拈凍筆頭，為畫意先有」。

金農《梅花圖軸》

                               
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鄭燮

                               
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鄭燮（1693年－1766年），字克柔，號板橋、板橋道人，江蘇興化大垛人，祖籍蘇州，清朝官員、學者、書法家。世稱鄭板橋。鄭燮為官清廉，後來因老病罷官客居揚州，身無長物，只有寥寥幾捲圖書，便以賣畫為生。其詩、書、畫被世人稱為「三絕」。其詩宗陶淵明、陸放翁，畫竹似蘇東坡。鄭燮以篆、隸、草、行、楷等各種書體的字形，並以蘭草畫法入書，形成有行無列、疏密錯落的書法風格，創造了「六分半書」的書體，後人亦稱之為「板橋」體。

父親鄭立庵是縣私塾教師，教授幾百名學生。鄭燮自幼隨父親讀書，愛讀歷史書和詩文詞集，博學強記，所讀的書都能背誦。少年時在真州毛家灣讀書。康熙年間中秀才、雍正壬子年間（1732年）到南京鄉試中舉人。乾隆元年丙辰（1736年）赴北京禮部試，中進士。乾隆七年（1742年）出任山東范縣令。

乾隆十一年（1746年）調任濰縣縣令。鄭燮為官，愛民如子，任濰縣縣令時，正逢荒年，不顧他人阻擾，開倉貸糧，令老百姓寫借條，救活一萬多人；還大興土木，修建水池，招收飢民工作就食。當年入秋又歉收，鄭燮把老百姓的借條，一把火燒掉；濰縣老百姓感戴他的恩德，為他建立生祠。鄭燮對於民事處理公正，十二年沒有一件冤案。乾隆十三年（1748年），乾隆帝游山東，封鄭燮為書畫史，鄭燮自刻印章一枚：《乾隆東封書畫史》。

鄭板橋在《板橋自敍》中寫道「酷嗜山水。又好色，尤多金桃口齒，及椒風弄兒之戲。然自知老且醜，此輩利吾金幣來耳。有一言幹與外政，即叱去之，未嘗為所迷惑」。因嗜吃狗肉，大學士紀曉嵐曾有宴請鄭《狗肉全席》大餐代乾隆皇求畫趣事，畫作收藏於故宮。著作有《板橋詩鈔》、《板橋詞鈔》、《板橋家書》、《板橋題畫》、《板橋先生印冊》等自刻本行世。

鄭板橋《蘭竹芳馨圖》

                               
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此畫寫兩山相對，懸崖溝谷之上，蘭竹叢生，相對而發，遙相呼應。山石以枯筆寫出，幾點橫皴，便描盡山勢之險。濃墨撇寫蘭竹，飄逸瀟灑，氣韻飛動。鄭板橋一向重視詩、書、畫三者的結合，以期形成不可分割的一體，在這幅畫中詩畫相輔，互為點襯，反映了中國文人畫的特點。

鄭板橋《竹石圖》

                               
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他由官到民，由士變商，由文人畫家轉為職業畫家的生活經歷，最終形成了疏離正統藝術、標新立異、以怪為上的畫風，在中國美術史上有其重要地位。亦充份在畫作中表露無為。

鄭板橋《蘭菊四屏》

                               
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他的畫以竹、石、蘭、菊為最工，用筆秀勁瀟灑，多而不亂，少而不疏，濃墨畫花，濃淡疏密，神理俱足。

鄭燮《甘谷菊泉圖》

                               
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此幅以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花豔，華滋優秀，構圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，新意獨具。款題：「南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。」鄭燮畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得。


李方膺

                               
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李方膺（1695年－1755年），字虯仲，號晴江，別號秋池、白衣山人，江蘇南通人，善畫梅、蘭、竹、菊，尤以畫梅著稱。李方膺生於南通州一個書香世家，其六世祖曾任明戶部郎中，父親李玉兩度做過京官，後任福建按察使。綿延七代的詩書家風，使李方膺得以接受完整的文人教育，詩文書畫皆能，博學多才。

1728年雍正帝為更新吏治，實行全國薦才，李方膺以「賢良方正」受到舉薦。1729年隨父進京，受到雍正召見，特旨交主管河南、山東的河東總督田文鏡委派為沿海知縣。1730年李方膺任山東樂安知縣。當年夏秋之際，樂安大水成災，萬家漂櫓，情勢緊迫。李方膺未得上司批准，開倉賑濟，下令動用庫存皇糧一千二百石，以工代賑，募民築堤，緩解了災情。但隨即因私開官倉被青州府彈劾。總督田文鏡未予置理，反而稱讚李方膺膽識過人，有功於民，1732年又將其提任莒州知州。

1751年冬，李方膺解任合肥知縣後，在南京寄居金陵（南京）項氏借園，自號借園主人，善畫梅、蘭、竹、菊，尤以畫梅著稱，作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，畫梅以瘦硬見稱，老乾新枝 ，欹側蟠曲。常往來揚州賣畫以資衣食，和金農、鄭燮交誼甚篤。嘗作墨梅卷，袁枚、金農、鄭燮為之題。有印章二十九方，其寫梅所用印章曰：“梅花手段”。卒年六十。著有梅花樓詩鈔。款識：癸酉冬日晴江筆；鈴印：李 方鄒（連珠陰陽）、覺道人(朱)。藏印：婺源齊彥槐鑒藏書畫 (朱) 印

李方膺《瀟湘風竹圖》

                               
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李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。此軸以禿筆濕墨逆筆取勢畫風中之竹，通過竹葉的獨特造型，表現出狂風大作的動態，使不可見的風有了可視的形象，如詩雲：「畫史從來不畫風，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空」。南京博物院藏。

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羅聘

                               
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羅聘（1733年－1799年），字遯夫，號兩峰，又號花之寺僧、衣雲、別號花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。祖籍安徽歙縣，後移居江蘇甘泉（現今江都）。為金農入室弟子。出身於詩禮之家，幼年喪父，家道中落，後跟隨金農學畫，工於人物、佛像、山水畫，專為富豪之家畫像。乾隆四十四年（1779年）羅聘到南京賣畫，認識袁枚。眼珠是藍色，自稱有陰陽眼，在北京的時候，以《鬼趣圖》轟動當時文壇。

其妻方婉儀，號白蓮居士，亦工梅竹蘭石，子羅允紹、羅允纘，皆善畫梅，時稱「羅家梅派」。今為位於江蘇省揚州市廣陵區的羅聘宅，為江蘇省文物保護單位。《鬼趣圖卷》是他的存世名作，羅聘以誇張手法描繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，藉以諷喻社會現實，堪稱古代傑出的漫畫。袁枚、姚鼐、錢大昕、翁方綱均為之題詠。詩作有《香葉草堂集》。

羅聘《醉鍾馗圖》

                               
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羅聘《花卉圖》

                               
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此畫是仿沈周的筆法所作的一幅小寫意花鳥畫。畫中一株山茶花葉繁茂，後有嶙峋奇石聳立，奇石以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，山茶設色清麗、兼工帶寫。梅花則飛筆點出，天然之趣盎然。

羅聘《湘潭秋意圖》

                               
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此圖用筆挺秀，丰姿瀟灑，是他得意之作。

羅聘《竹石圖》

                               
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此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現竹之風致意態，有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以幹筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕禦筆墨的高超水準，是不可多得的一幅寫竹佳作。

羅聘《荔枝圖》

                               
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李鱓

                               
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李鱓（1686年－1762年），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人。康熙五十年舉人，康熙五十三年以繪畫召為內廷供奉，但因不願受「正統派」畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以出任山東滕縣知縣，「以忤大吏罷歸」。在「兩革科名一貶官」之後，在揚州賣畫為生。與鄭燮關係密切。

李鱓早年畫風工細嚴謹，頗有法度；早年師從他的同鄉魏淩蒼學畫山水，於宮廷作畫時師從隨蔣廷，後來拜從高其佩（指頭畫大師），中年始轉入粗筆寫意，落筆蒼勁，大膽潑辣，縱橫馳騁，揮灑自如，感情充沛，不拘繩墨，富有氣勢。在揚州時又從石濤的筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，「水墨融成奇趣」的獨特風格，其作品曾遭到畫風保守者的反對，認為過於霸悍之氣。

                               
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李鱓喜於畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富。擅花卉、竹石、松柏，與李葂同為寫意荷花的代表人物，都喜歡、擅長畫瘦荷、枯荷、殘荷，繼承了八大山人(朱耷)的傳統，銀鉤鐵劃，富有力度，展示了他們桀驁、郁勃的心態，但同時在筆墨上又趨於圓潤，有石濤影響的痕跡，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。 傳世作品有《五松圖》、《芭蕉萱石圖》、《墨荷圖》、《浴鳧圖》等。

李鱓《松石紫藤圖》

                               
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此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明豔動人。作品工整細緻，設色雅致，為畫家初師蔣廷錫時之作，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。上博館藏。

李鱓 花卉草蟲 扇面 設色紙本

                               
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李鱓《螃蟹扇面》絹本

                               
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李鱓《芭蕉萱石圖》

                               
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李鱓《五松圖》

                               
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汪士慎

汪士慎（1686年－1759年），字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。生於歙縣富溪村，排行第六，人稱「汪六先生」。好飲茶，有「汪茶仙」之稱。曾居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以後，雙目失明，乃作狂草，自號「心觀道人」，金農稱其「盲其目不盲其心」 。善詩，精篆刻和隸書；性愛梅，常至梅花嶺賞梅，擅畫花卉，筆墨清勁。居揚州以賣畫為生，安貧樂道。

汪士慎與金農相友善。筆墨習染，逐臻妙境。尢以畫水仙、梅花清妙獨絕。金農謂其：「畫梅之妙，與高西唐（高翔）異曲同工。士慎畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點紅，良縑精楮，各臻其微。」汪士慎傳世有《巢林畫集》、《三清圖》、《春風香國圖》、《墨松圖》、《蘭竹圖》、《梅花圖》。

汪士慎《鏡影水月圖》

                               
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寫明月之夜，一佛伏坐于水塘之邊，靜賞水中之月，神態安閒自得，有脫離塵世，悠然於佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：“鏡中之影，水中之月；雲過山頭，獅子出窟。汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見。款題：“清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。” 款下有 “士慎”、“甘泉山人” 白文方印，另鈐 “七峰草堂” 白文方印。有 “包氏松溪鑒賞之印” 的鑒賞印章。

汪士慎 《春風香國圖》

                               
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此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫幹,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。

汪士慎 《梅花圖》

                               
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此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農曾評日：「巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。」但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花並不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

汪士慎 《春風三友圖》

                               
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此畫寫春天山間蘭、梅盛開，新篁抽發的情景。墨色濃淡相襯，點蘭、勾梅、撇竹，用筆瘦硬遒勁，揮灑舒放，自然天成。自題「春風三友。青杉書屋士慎」。

《隸書觀繩伎七古詩》軸，北京故宮博物院藏

                               
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此軸錄中唐劉言史所作七言古詩一首，書于雍正三年（1725年）中秋前二日，自識：「近人汪士慎書于擁萬山堂。」下鈐「漸翁」、「近人」、「夢泉生」印三方。題下鈐「士慎」。本幅無藏印。此軸為汪士慎四十歲時所書。書法清勁，用筆挺秀纖細，結字方整，波、挑之勢具漢隸風格，但從總體來看，仍受明代及清代早期隸書的時尚影響，傳統多於變化。


黃慎

黃慎（1687年－1772年），初名盛，字恭壽、恭懋，號癭瓢子，東海布衣等，福建寧化人。僑居揚州，善畫人物、花卉、蔬果。筆姿放縱，風格豪放。亦工詩，畫。少年喪父，家貧，事母至孝，學畫為業，師從同鄉畫家上官周，後以賣畫為生，作品多取材自歷史人物、神仙佛道、樵夫漁父。三次至揚州賣畫，與鄭燮、李鱓等人有往來，鄭燮贈他詩：「愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根；畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。」

代表作品有《商山四皓圖》、《漱石捧硯圖》、《伏生授經圖》、《東坡玩硯圖》、《醉眠圖》等。

黃慎《蓮鷺圖》

                               
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此幅是黃慎的花鳥畫大作，此圖寫水塘邊荷花叢中兩三鷺鷥覓食小景。雖是小景，但氣勢很大，數枝荷花作三組，中通外直，勁拔挺立，荷葉飽筆濕墨，濃重寫出，酣暢淋漓，揮灑自如。荷花狂草勾出輪廓，生機靈動。菡萏露角，蓮蓬出頭。三隻鷺鷥均從荷叢之後露出，兩側一正，悠閒自在。

黃慎《醉眠圖》

                               
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《醉眠圖》是黃慎寫意人物中的代表作：李鐵拐背倚酒罈，香甜地伏在一個大葫蘆上，作醉眼態。葫蘆的口裡冒著自煙，與淡墨烘染的天地交織在一起，給人以茫茫仙境之感，把李鐵拐這個無拘無束，四海為家的「神仙」的醉態刻劃得獨具特色,畫面上部草書題:「誰道鐵拐,形肢長年,芒鞋何處,醉倒華顛」十六個字,再一次突出了作品的主題。

黃慎《漁翁漁婦圖》

                               
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此圖寫一漁翁身背魚簍，手拈魚鉤，鉤上撲一小魚，笑容可掬，面向魚婦，似述家常；而漁婦則回首目對老翁，聆聽其述。漁翁漁婦，動態生動，呼應密切。人物衣紋作織線描，或連勾帶染，挺勁放縱；以草書之筆入畫，枳具功力。作者雖師法陳老蓮，上官周，然又自創新意。此圖為水墨大寫意，僅于漁翁面部，手部，略施淡赭。畫左上自題：“漁翁曬綱趁斜陽，漁婦攜筐入市場，換得封存中監菜米，其餘沽出橫塘酒。甯化癭飄子孫黃慎。”鈐“黃慎”白文，“恭壽”朱文兩印。

黃慎《西山招手圖》

                               
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高翔

高翔（1688年－1753年），字鳳岡，號西唐、樨堂，一作西堂，江蘇揚州甘泉人。終身布衣，性格高傲，與石濤、金農、汪士慎為友。一生布衣，性格清高孤傲，與汪士慎意氣相投。青年時便與寓居揚州的石濤建立了深厚的友誼，石濤曾有「誰將一石春前酒，漫灑孤山雪後墳」之句，李斗《揚州畫舫錄》記載石濤死後，高翔每年為他掃墓，「至死弗輟」。《廣陵詩事》亦載此事。善畫山水，其次是梅花。山水畫取法弘仁、石濤，用筆簡練秀雅，但大幅山水缺乏氣韻，筆墨鬆散，然取材於揚州的近景山水則別具情趣。擅八分書，又善寫詩，工篆刻，師法程邃，與汪士慎、丁敬齊名。高翔畫梅以疏枝瘦幹取勝，晚年右手殘廢，常以左手作書畫。

高翔《夏山草廬》

                               
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高翔與汪士慎皆以梅花名世，又各具特色，金農評道：「畫梅之妙，在廣陵得二友焉。汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝，皆是世上不食煙火人。」又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳併稱「四鳳」。能詩，其子高增輯其遺詩成《西唐詩鈔》，惜已失傳。傳世作品有《彈指閣圖》《溪山遊艇圖》等。

高翔《彈指閣圖》

                               
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《彈指閣圖》是高翔園林小景畫的代表作，是寫實作品，兼有歷史價值。 彈指閣在清代揚州的西邊，為文思和尚的居址。竹門、籬笆、古樹、鳥巢、人物烘托著一個小小的佛龕，肅穆幽雅、煞是宜人，然而這只是內境實物，目光向上眺望時，則是長題、天空。那偌大的空白，正是高翔宏大氣度的生動表現，正是高翔的宏大氣度與秀逸雅靜相融合的結晶。高翔《彈指閣圖》畫了大小、長短不同的三幅分送友人。

高翔《溪山遊艇圖》

                               
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畫面構圖簡潔明晰，院落和房舍散佈，古樹參天，江中一渡船，船上人物以最簡潔的筆調勾成，不能再減少一筆，而人的動態已被表現得十分清晰，作者功力由此可見。

高翔《山齋讀書圖》

                               
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此圖寫喬柯崇崗之下，綠蕉翠竹之間，有士子讀書茅堂，窗外泉聲淙淙，日長山靜。筆墨簡淡，清氣滿幅，可以想見畫中人與執筆作畫人之高致。是其真跡中之佳者。



高鳳翰

                               
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高鳳翰（1683年－1749年），字西園，號南村又號且園，晚號南阜山人，膠州（今山東膠州市）人。生於書香門第之家，其父學養頗高。在父親的影響之下，年幼的高鳳翰已在文學上顯示出卓越才華，他博覽群書，才華橫溢，《聊齋誌異》的作者蒲松齡也與他結為忘年之交，後來高鳳翰為《聊齋誌異》作跋，曰：「文人失職而志不平，毋亦當事者之責也。」由此可見他們相當投契。

雍正五年（1727）舉孝友端方，官徽州績溪知縣。早歲知名，嘗奉漁洋（王世禎高鳳翰）遺命，為私塾門人。後又受尹元孚（會一）、盧雅雨（見曾）知遇。工書、畫，草書圓勁。善山水花卉，縱逸不拘於法，純以氣勝，兼北宋之雄渾，元人之靜逸。花卉亦奇逸得天趣。乾隆二年（1737年）病廢右手，遂以左手作畫，號「尚左生」。艱苦力學，書、畫為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時所稱。其人博學精藝術，尤豪於詩，早為王士禎所稱賞。繆篆印章、蒼古樸茂，全法秦漢。嗜硯如癡，所藏皆手琢，並自為銘詞。著有《硯史》及《擊林》、《湖海》、《岫雲》、《鴻爪》、《歸雲》、《青蓮》、《南阜老人全集》、《六印山房印記》等集。

高鳳翰 書法

                               
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高鳳翰《雪菊圖》

                               
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此圖以疏筆淡墨勾寫菊花，下筆迅疾，以濃墨寫意山石、葉脈，頗見精神。背景以淡墨刷染，花石周圍留出空白，給人以白雪覆蓋之感。畫風率意粗放，行筆落墨中透溢出古拙的韻致。此圖為作者右手患疾改用左手所作。

高鳳翰《雪景竹石圖》

                               
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此圖描寫天氣清寒，湖石罩雪聳立，在皚皚白雪中，高竹枯草，隨風搖曳。雪景用水墨從背景拓出，濃淡掩映得宜。白雪覆蓋著幾枝綠竹，生意盎然，顯得雪意更足。

高鳳翰《花卉、山水冊》冊頁

                               
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（一）空山孤立，歸雲左手戲識。印文：左手、丁巳殘人、南阜歸雲
（二）香色領群芳，天香更擅場。不然空國色，那許號花王。老阜左手並題。印文：南阜居士
（三）向于泰州客邸曾見樊會公畫冊，甚愛其蒼古秀媚，今憶意為之。南阜記。印文：左臂、南阜居士
（四）蕉葉垂陰翠幕寒，小紅低俹儼覆蘭幹。嬌憨略揭橫斜角。半露猶藏怕客看。仿青藤道人畫意，南阜左手戲。印文：翰印、南阜居士
（五）秋林鴉陣。左手並題。印文：左臂、南阜居士
（六）玉露泠泠滴未幹，擎將金盞出朱欄。嫩黃傾得鵝兒酒，欲為西風破曉寒。老阜左手並拈句。印文：南阜居士、左手、豔洗六朝卑
（七）將去金陵過花逯，剛看六朝松，石鑿有圖作，聊以仿佛為之。南阜山人左手。印文：鳳翰、阿家翁、老秀才
（八）高低探得郎官雀，老懶才過圮二橋。仿拾得山人畫並題，雲阜道人左手識。印文：南村、老秀才
（九）此冊系友人攜來屬畫，留西亭遲久，而後竣事。其中頗覺當意，遂以另冊易之。是歲甲子偶兼小健遊戲，各綴小詩漫識前幅存之，老阜左手。印文：黃山故吏、白岳外臣、鳳、須其自來不以力構鑒藏印：茜春、花都青城將軍後裔       

本冊為高鳳翰「左手」時期所畫的八開精品冊頁，畫題中說是見了「樊會公」的作品才畫的，樊會公即「金陵八家」中的樊圻，畫家樊圻善寫山水、花鳥小景，作品以「穆然恬靜」的格調，多是著墨不多，筆觸細膩，清爽皎潔，明媚動人，受到世人的推崇。高鳳翰以左手來畫出如此精湛的冊頁，並不多見。


多謝欣賞 !!

henry1328

Collections of Chinese Calligraphy Works

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金農（1687-1764年），揚州八怪之一。字壽門、司農、吉金，號冬心，又號稽留­山民、曲江外史、昔耶居士等。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅­主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經典上蘇伐羅­即漢文金字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百­二硯田富翁等。浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。人生際遇坎坷，平生未做官，曾被荐舉­博學鴻詞科，入京未試返。

他博學多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花­，枝多花繁，生机勃發，古雅拙朴。嘗署款曰金吉金，梵典金為蘇伐羅，故鐫一印曰蘇伐羅­吉蘇伐羅。又有印曰金牛。乾隆元年（一七三六）荐舉鴻博。嗜奇好古，收金石文字千卷。­精鑒賞，工書，楷隸本之國山及天發神讖兩碑，而自創一格，在隸、楷之間。印章擺脫文、­何，浸淫秦、漢，偶亦用此兩碑法。喜為詩歌、銘贊、雜文，出語不同流俗。

年五十始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習，良由所見古跡多也。初寫竹師石室老人，號­稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號昔邪居士。畫佛號心出家盦粥飯僧。又畫馬自謂得曹、韓法­，趙王孫不足道也。其山水花果布置幽奇，點染閒冷，非复塵世間所睹，蓋皆意為之。問之­則曰貝多龍窠之類也。

生平好游，晚寓揚州賣書畫以自給，為揚州八怪之一。妻亡無子，遂不复歸。卒年七十七。­一作七十八。著冬心題畫、冬心畫記及冬心詩鈔論畫雜詩二十四首。著有《冬心先生集》、­《冬心雜畫題記》、《冬心齋硯銘》。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交­贊》，絹本漆書。

代表作有：《東萼吐華圖》、《空捍如洒圖》、《腊梅初綻圖》、《玉蝶清標圖》、《鐵軒­疏花圖》、《菩薩妙相圖》、《瓊姿俟賞圖》等。著述有《冬心詩鈔》、《冬心隨筆》、《­冬心畫梅題記》、《冬心畫馬記》、《冬心雜著》等書。

金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大­家。金農從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養使他居于揚州八怪之首。但是金農天性­散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。金農，浙江錢­塘人。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個三朝老民的閒號。金農的書法藝術以­古樸渾厚見長。他首創的漆書，是一種特殊的用筆用墨方法。金農墨濃厚似漆，寫出的字凸­出于紙面。所用的毛筆，像扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，像刷子刷漆一樣。這種­方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處着眼，有磅礡的氣韻。

多膠魚2013

禾都色「江南7怪」

~VaDeR~

同醜8怪有矛關係架

pigpig007

八怪哈哈

INITIAL~D

個個都有門手藝

hk_harry

揚州八怪我比较認識多一点是鄭板橋，所以亦比較欣赏他。

parma

抄飯就天過

HKOXSEX

件件精品

BB29

揚州出精品！

城太郎

對揚州炒飯有興趣D

之琳

Wanbaolung 發表於 2013-7-19 16:45

                               
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高翔

高翔（1688年－1753年），字鳳岡，號西唐、樨堂，一作西堂，江蘇揚州甘泉人。終身布衣，性格高傲，與 ...

演化成金庸筆下的江南七怪

uncleting

中國藝術真係博大精深

schmid9394

Wanbaolung 發表於 2013-7-19 16:45

                               
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揚州八怪

First time to learn these names.....

hkhero

very good painting

rabbit2000

剩係聽過鄭板橋

mastertim

呢八怪都係高手