轉載: 音頻專業術語全面解析

新.東方

前言

我們在雜誌或者在網站上看到不少器材的評論文章，都會應用一些音頻的專用名詞。 譬如說兩分頻、三分頻、倒相式設計等等。 對於不少初級音頻愛好者來說，這些詞彙或許會比較新鮮，但是由於專業局限性，我們又很難從詞面意思直接得到更多的有助於了解產品的信息。 因此要邁過音頻入門的第一道坎，我們就得先弄清楚這些詞彙意義。

今天我們就來為大家解釋一些我們接觸介紹文章也好，接觸產品說明書也好，經常能夠碰到的一些音頻專業詞彙。 在這裡我們將其分為兩部分解釋，分別為音箱篇和聲卡篇。


一. 音箱篇 - 音效、音色與音質

1、音效：

一般來說，原聲經過錄製後，在混音器內進行聲波的修改就會產生一些不通的效果。 在硬件上，這個過程一般是通過DSP芯片完成的，而如果採用軟件，同樣也能實現一些效果。


音效也可以通過軟件實現

通過對音頻文件進行一些調整，可以實現各式各樣的音效。

2、音質：

不同於音效，音質是反映器材本身特性的一個稱謂。 他不可能在不修改硬件的基礎上得到改變。 因此，音質與音效是有本質區別的。 而音質究竟是什麼呢？

音質實際上就是聲音的品質。 當您在說一雙鞋子品質好的時候。 您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時不時髦。 同樣的，當您在說一件音響器材音質好、壞的時候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！ 因此，衡量器材的音質是否好實際上只有一個標準，看它耐不耐聽。

3、音色：


大提琴有著迷人的音色

音色是指聲音的顏色。 在英文裡，音質(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。 通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。

在物理上，音色又稱音品，是聽覺感到的聲音的特色。 純音不存在音色問題，複音才有音色的不同。 音色主要決定於聲音的頻譜，即基音和各次諧音的組成，也和波形、聲壓及聲音的時間特性有關係，如果留聲機的唱片反向轉動，聲音的頻譜雖然未變，音色卻顯著改變了。 這說明音色在很大程度上與各泛音在開始時和終了時振幅上升和下降的特點有關係。

雖然每個人觀點各異，但是，“美”仍然有著一個大家承認的“共識”，您不能說一個朝天鼻者是“美的化身”；同樣的您不能說聲音的。 這就是我們對音色之美的共識。

新.東方

二. 音箱篇 - 分頻點、靈敏度

4、分頻點：

一般來說，不通口徑的揚聲​​單元適合不通頻段的應用。 因此，只用一個單元是很難達到理想的回放效果的。 因此大多數的音箱都採用最低兩分頻的設計。


漫步者R1900RII 06版的分頻器

說到分頻點就不能不說分頻器，分頻器實際上是通過LC振盪電路元件對不同頻率信號的不同阻抗達到分流音頻信號目的的。 因此，實際上它就是一個高通濾波電路和一個低通濾波電路構成的。 高通濾波電路可以通過高頻信號，低通濾波電路則可以讓低頻信號通過。 而分頻點就是指理想狀態下分頻器高通濾波電路的信號頻率的最低值，或者低頻濾波器信號頻率的最高值。

5、靈敏度：


高音單元一般有著比低音單元更高的靈敏度

對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指給音箱施加1W的輸入功率，在喇叭正前方1米遠處能產生多少分貝的聲壓值。

因此，衡量一套音箱是否好推動，單元的靈敏度比阻抗指標更有參考價值，阻抗大的單元不一定難推。

6、聲場

聲場從字面上解釋是指有聲波存在的彈性媒質所佔有的空間。 在實際的評論性文章中，我們常常以聲場開闊度來形容音箱的指向性性能。 它實際上指的是我們在實際聽音時能夠感受到的，音箱所反映出來的聲音的寬度（縱深感則是描述聲場深度的名詞）。

新.東方

三. 音箱篇 - 指向性、結像力

7、指向性


D1080MKII

從測量學來看，指向性是指揚聲器在不同偏向角下，重放聲音的性能指標。 音箱的指向特性關係到音箱在立體聲回放時聲場規模、寬闊度與縱深感，聲像的結實程度、聲音層次、細節定位等諸多方面，是評價一款音箱的主要衡量指標之一。 指向性好的產品能夠在實際應用中給聽眾更好的定位感與空間感。

8、結像力



按照台灣註明音樂評論家劉漢盛先生的理論，結像力就是音箱將虛無飄渺的音像凝結成實體的能力。 換句話講，也就是讓人聲或樂器聲的形體展現的能力。 結像力好的時候能明顯感覺到音像的立體感。 實際上，結像力與指向性有著較深的聯繫，如果揚聲器沒有優秀的指向性指標，結像力不會很強。

9、倒相式結構



不少音箱都採用倒相式結構，產品的設計思路來源於聲波疊加產生更高聲壓的理論。 音箱箱體通過倒相孔將聲波從箱體背部傳出，經過牆壁的反射後與揚聲器​​的直達波疊加，以產生更高能量的的聲波。 一般來說，這種設計對低頻信號的影響較大（實際上，倒相式設計比較講究，要求聲波抵達牆壁的距離最好是波形的半波長左右，這樣與直達波才能更好的疊加。當然不通頻率的波，波長並不一樣，因此怎樣得到更理想的效果，就得靠我們自己來擺位調整了）。

新.東方

四. 聲卡篇 - 本底噪音、動態範圍

1 、本底噪音



本底噪音指硬件本身的原因而給輸出信號中增添的多餘信號，與音響系統的電路設計與佈線結果、抗干擾能力、以及前後級隔離度等都有直接關係，可以說是聲卡的純淨度，是用來說明聲卡是否因為品質問題影響到了聲音的純度數據。

2 、動態範圍



動態範圍表示的是最大不失真信號與噪聲值的比例，此處的噪聲指的是沒有信號輸出時的噪聲值。 對於聲卡來說，它是音頻信號最強部分與最微弱部分之間的電平差。

新.東方

五. 聲卡篇 - 總諧波失真、互調失真

3 、總諧波失真



THD（總諧波失真），在音響中是一項很重要要參數，數值越小越好。 在了解THD之前需要了解一下諧波失真（Harmonic Distortion），諧波失真用來表示測試非線性失真（Nonlinear Distortion）的結果，諧波失真並不一定都不好，一般來說偶次諧波成分比較容易討人喜歡，如電子管的音色溫暖，令人陶醉，就是偶次諧波失真的原因。

4 、互調失真



互調失真（Intermodulation Distortion）是一種測量非線性失真的方法。 互調失真是來自於兩個頻率F1與F2在F1+F2與F1-F2所產生的諧波，這些諧波彼此之間又能繼續組合出和、差的頻率。 此項測試是考察聲音品質的關鍵測試，測試成績依然是Excellent。 但是由於軟件限制，我們獲得的曲線是頻域曲​​線，而有研究表明，真正影響音質的參數應該是瞬時互調失真。

新.東方

六. 結語



國內的音頻界普遍充斥這一種“玄學論”，不少廠商、JS正是通過這些玄學達到迷惑消費者的目的。 另一方面，有些媒體雖然也在行動，以糾正這種現象。 但我們認為有些文章難免有些矯枉過正，常常將一些現像一棒子打死。 實際上製約音頻的問題很多，一些言論、理論或許只是在闡述一些特定情況下的東西。 在我們還未真正了解到所有條件的情況下，簡單的將問題一分為二，非對即錯的判斷方法並不妥善。

我們認為正是音頻知識的不普及以及難普及的現實土壤滋長了這種怪異的現象，希望我們的文章能夠對初學者提供一定的幫助，改善我們的音頻土壤。

柒喜

音效、音色與音質
學說深而煩悶，其實有個最簡單而直接既解說-------------真但凡每試一件器材，都以真聲(樂器)比較，但每一樂器頻率不同，一般器材也不可能做到完美，所以各大高明廠家只有退而求次------平衡

parma

成隻比你拆散晒

新.東方

ban59 發表於 2013-7-19 12:41

                               
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聽陰聱你強項

陰聲要靠外力先會充分發揮

柒喜

ban59 發表於 2013-7-19 12:40

                               
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聽音聲佢最拿手

乜聲先

倫有

大開眼界

ck集團主席

tung1871 發表於 2013-7-19 09:54

                               
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前言

我們在雜誌或者在網站上看到不少器材的評論文章，都會應用一些音頻的專用名詞。 譬如說兩分頻、三分 ...

我五音不全，都係唔明。

sl1

唔明,好覆雜

MS男

Post題目好適合影音頻版，但內容有點兒太專業。唔知有幾點人睇得明白。

柒喜

ck集團主席 發表於 2013-7-19 15:47

                               
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我五音不全，都係唔明。

都唔聽書，一個字-------真呀

柒喜

sl1 發表於 2013-7-19 18:17

                               
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唔明,好覆雜

一個字------------真

柒喜

MS男 發表於 2013-7-19 23:30

                               
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Post題目好適合影音頻版，但內容有點兒太專業。唔知有幾點人睇得明白。

所以我都唔多敢post

mancar

柒喜 發表於 2013-7-19 11:47

                               
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音效、音色與音質
學說深而煩悶，其實有個最簡單而直接既解說-------------真但凡每試一件器材，都 ...

要好好鍛鍊耳朵聽聽 "真" 聲先

柒喜

mancar 發表於 2013-7-20 10:05

                               
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要好好鍛鍊耳朵聽聽 "真" 聲先

最簡單既係去琴行聽下鋼琴聲