低音提琴

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低音提琴是西洋弦樂器中的一種，也是現代交響樂隊中弦樂組中發音最低的樂器。低音提琴與弦樂組中其他樂器（小提琴、中提琴、大提琴）有明顯的區別：低音提琴的外形更多地來源於維奧爾琴，與其他三種提琴的外形不同。比如琴肩部分，低音提琴呈斜型，其他的三種提琴成圓形；低音提琴的弓子可以用維奧爾琴弓的演進型（現在叫做德國弓，需要反手持弓，類似中國胡琴），也可以使用類似大提琴的弓子（現在叫法國弓）。其他三種提琴只能使用後一種弓子。低音提琴是交響樂隊中唯一的一種首席演奏員不坐在指揮面前的弦樂器。低音提琴是唯一在低把位只用3個指頭按弦的交響弦樂器，其把位距離過大導致無法均勻使用四個手指。低音提琴是唯一在爵士樂中佔據標準地位的交響弦樂器。



低音提琴類似於大提琴，但琴弦更粗（且通常使用腸衣弦），琴體更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。是弦樂器中形體最大的，音色極其低沉柔和，並且能奏出極美妙的泛音，撥弦奏法可發出隆隆聲，用於描述雷聲或波濤聲往往恰到好處；慢奏時效果最佳，不宜快奏；高音部分音質纖弱動人。


低音提琴

概述
應用譜號：倍低音譜號。
結構組成：類似於大提琴，但琴弦更粗（且通常使用腸衣弦）
琴體更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。
使用材質：琴身：木製結構，以槭木和雲杉為原材料配合製造
的音色最佳；琴弦：金屬弦，也有以腸衣為原料；
琴弓：馬尾。
樂器特色：是弦樂器中形體最大的，音色極其低沉柔和，並且能奏出極美妙的泛音，撥弦奏法可發出隆隆聲，
用於描述雷聲或波濤聲往往恰到好處；慢奏時效果最佳， 不宜快奏；高音部分音質纖弱動人。倍低音提琴體積龐大，需站立演奏。它有兩種基本形制：一種屬於六弦提琴一族，肩斜背平）；另一種屬於小提琴一族，肩較方，背微圓。倍低音提琴是管弦樂隊和交響樂隊中的最低音聲部，多充當伴奏角色，極少用於獨奏，但其雄厚的低音無疑是多聲部音樂中強大力量的體現。貝多芬就常用它在交響樂隊中演奏重要的旋律。如他在 第九交響曲的第四樂章開始時，用倍低音提琴演奏的宣敘調，有力地回絕了前三個樂章的主題動機。還有聖·桑在他的《動物狂歡節》中，用倍低音提琴生動地塑造出笨重、莊嚴的大象形象。



定弦
長期以來，低音提琴都有不同的定弦方法。目前通用的是四弦四度定弦：從高到低 G2, D2, A1, E1。這樣的定弦中，低音提琴能演奏的最低音為E1。為了求得最低音與大提琴的八度關係，現時低音提琴可以加添外置調音裝置，使它可以附加第5條絃線，而這絃線的定絃為C1。然而，加裝第五條絃時，亦要把繫弦板換成可以用來固定第五條絃的孔位。近年來，加入第五條絃的方法在各地不少的職業樂團中被採納使用。

另外亦有其他方法：
為第四弦增加變調器，使在常規上發空弦E音的第四弦，經過變調後發C音。
除此以外，早期的低音提琴尚有3弦五度定弦法（一度流行與意大利等地的獨奏低音提琴家）、3弦4度定弦法等等，今已淘汰。今日有少數低音提琴家主張4弦5度定弦（A2, D2, G1, C1）。由於這種定弦要求演奏者的手足夠大，且對傳統的低音提琴指法、把位體系有徹底改動，因此尚未流行開。

以上影片乃youtube提供,與本站無關; 若無法觀看,可查看原網址。

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音域
低音提琴的最低音為其最粗一根弦的（在有變調器的情況下，全部展開其變調裝置後的）空弦音。因此，應該是Subkontra H（德奧五弦琴），或者是Kontra C（英美樂隊琴），或者是Kontra E（普通四弦樂隊琴）。其最高音的音域難於估量，因為在獨奏作品中，適當使用泛音可以大幅擴展低音提琴的高音音域。在樂隊中，其最高音一般為小字組g（主要見於古典至浪漫派交響作品），但也可用至小字一組的g1（多見於現代風格交響作品）。



記譜
低音提琴在交響樂隊中移高8度記譜。也就是說，譜面上寫的某一音，低音提琴演奏出來的實際效果要較之低8度。因此，樂隊低音提琴是個不需改變調號的移調樂器。之所以這樣寫是因為，低音提琴在樂隊中大量地與大提琴演奏相差八度的同樣段落。低音提琴與大提琴一樣，使用低音譜號、次中音譜號與高音譜號。樂隊中很少使用高音譜號（例外見肖斯塔科維奇《第14交響曲》等）。



獨奏琴
獨奏低音提琴使用不同於樂隊低音提琴的定弦。使其音色更為突出而明亮在原本的定弦上，每個弦向上調一個全音（大二度）。從高到低分別為 A-E-B-F#。獨奏低音提琴是個需要改變譜號的移調樂器。記譜往往是相對作曲家所譜寫的原調低一個全音（大二度）的調式。例如原本為E大調，實際記譜則為D大調。以便演奏者演奏時，按照原本定弦的指法正常演奏。

由於琴體過大，弦過粗，音域過低，發音渾濁，低音提琴獨奏技術原本很不發達，很難演奏富有輝煌表現力的抒情或炫技段落。因此，古典至浪漫時期，絕大部分優秀的作曲家都沒有為低音提琴貢獻過協奏曲、奏鳴曲。這一現象至19世紀有所改觀，因為意大利的獨奏家德拉戈內蒂（Dragonetti）大大擴展了這個樂器的獨奏性能，令貝多芬感到驚訝，於是在其交響曲中開始使用極為困難而複雜的低音提琴段落。

日後帕格尼尼的小提琴演奏技術推動意大利產生一位劃時代的低音提琴獨奏家：波蒂西尼（Bottesini），他完全成功地將帕格尼尼式的提琴推廣到低音提琴上來。從此人們可以說，小提琴或大提琴能做到的，低音提琴（一般）也能做到。

20世紀低音提琴獨奏技術突飛猛進，產生了庫塞維茨基這樣的大師，並有了一批優秀的協奏曲、奏鳴曲等文獻。（如格利埃爾Gliere《低音提琴四首小品》或保羅·興德米特《低音提琴奏鳴曲》）。除此以外，出現一批獨奏低音提琴大師，如美國的蓋瑞·卡爾（Gary Karr）、德國的沃爾夫岡·居特勒（Wolfgang Guettler）、奧地利的史特萊歇（L. Streicher）等。進入21世紀，出現一位華人獨奏家張達尋。



中文別稱
低音大提琴：用於台灣。
貝斯：用於整個中文世界的非正式稱呼。
 


交響樂隊中的功用
低音提琴負責的是交響樂隊最低音的聲部（但不是最低音的樂器。低音巴鬆管和大號的音域可以比低音提琴的最低音弦，不管是E弦還是C弦更低，甚至一個有意往低音吹的次中音長號也能超出常用音域而做到這一點），主要是因為低音提琴齊奏的低音是整個樂隊裡最好的低音，渾厚而有彈性，比相同音域的木管或銅管樂器都要顯得潤澤有活力一些。另一個原因是低音提琴的演奏技術是靈活的（和近似音域的樂器比），讓優秀的樂隊低音提琴演奏很快的段落，並不是特別吃虧，但讓低音巴鬆管吹奏很快的段落，就比較吃虧了。



在交響樂里，低音提琴最常見的演奏方式是和大提琴演奏同一段樂譜。當他和大提琴演奏同樣的樂譜的時候，實際上二者是在隔八度演奏。這樣的低音，是效果非常好的。如果沒有低音提琴，光大提琴，則聲音不夠深沉有力；如果沒有大提琴，光低音提琴，則聲音不夠清晰靈活，二者結合是最好的。這種方式的演奏，在低音區，是低音提琴的聲音主導的，在中高音區，則是大提琴聲音為主導。有不太常見的例子，是大提琴和低音提琴先後演奏同一段旋律，造成特殊的對比效果，例如肖斯塔科維奇的第七交響曲第一樂章。



19世紀後，大提琴逐漸從純低音樂器中解脫出來，在交響樂中經常脫離低音提琴而演奏旋律。這時，低音就全留給低音提琴了，但為了讓其低音線條清楚，往往在其上面附加管樂，來重複低音提琴的音符，這樣，低音提琴雖然是弦樂中的一員，卻經常有機會和長號、大號、巴鬆管等樂器演奏同一段旋律。

低音提琴在現代交響樂隊裡是相對比較不起眼，卻十分重要的角色。

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世界低音提琴大師Gary Karr專輯《Super Double Bass》


蓋瑞卡爾和他的低音提琴



美國的時代雜誌曾經讚揚蓋瑞.卡爾為居世界領導地位之低音提琴獨奏家(the world's leading solo bassist)，不僅如此，蓋瑞.卡爾也是史上第一位將低音提琴獨奏作為全職的低音提琴獨奏家，而蓋瑞.卡爾所擁有由庫賽夫斯基遺孀所致贈的1611年的低音提琴Amati使得蓋瑞.卡爾的音樂成就更蔚為傳奇。 1962年，蓋瑞.卡爾在紐約卡內基音樂廳由伯恩斯坦指揮紐約愛樂下首演，他精湛的演奏由電視現場轉播，從此一炮而紅，展開獨奏家的演奏生涯，在他的一生中，紐約的首演是他的重大轉折點。從此他以獨奏家身分走遍六大洲，與許多著名樂團合作演出，如紐約愛樂、芝加哥交響樂團、倫敦愛樂、倫敦交響樂團、巴黎愛樂、蒙特利爾交響樂團、多倫多交響樂團、委內瑞拉卡拉卡斯的西蒙玻利瓦樂團、耶路撒冷交響樂團、奧斯陸愛樂、蘇黎世室內樂團、香港愛樂、台灣的國家音樂廳交響樂團、以及澳洲的各大交響樂團等。

蓋瑞.卡爾於低音提琴的成就是一項傳奇中的傳奇。意大利的有線電視曾轉播三場卡爾的低音提琴獨奏會給兩千萬古典音樂愛好者欣賞，而蓋瑞.卡爾在日本由King唱片所發行的許多錄音，在亞洲地區長久以來一直是排行榜上的常客。美國的CBS曾為蓋瑞.卡爾錄製Camara Three專輯於Bell Telephone Hour節目中播出；在加拿大，CBC電視台製作了Gary Karr and his friend系列節目；在英國的Channel 4電視台也曾錄製一系列的兒童節目Bass is Beautiful；在1985年英國BBC製作了兩集影片，一個是介紹卡爾的音樂及生活"Amazing Bass"，另一個是為兒童所作的專輯；在蓋瑞.卡爾與倫敦交響樂團的第三張錄音中，錄製了英國作曲家約翰道尼的低音提琴協奏曲；美國CBS的Sunday Morning節目曾專題介紹卡爾的成就；威斯康辛大學亦發行了一卷介紹蓋瑞.卡爾於低音提琴的獨到見解BASSically Karr和一卷特別的兒童音樂會Karrtunes。這些是蓋瑞.卡爾眾多成就的一小部份。蓋瑞.卡爾最自豪的一項成就是由名女高音羅莎朋賽兒基金會(Rosa Poselle Foundation)所頒發的金牌獎，這證明蓋瑞.卡爾不僅是一位低音提琴家，他的音樂的歌唱性令他獲得這個專屬於聲樂家的成就。 ;蓋瑞.卡爾為了回報當年庫賽夫斯基遺孀贈與他1611年的Amati名琴，蓋瑞.卡爾於1984年成立了卡爾低音提琴基金會，這個非營利的機構提供樂器給贏得比賽的優秀的低音提琴家們，並且委託許多作曲家創作低音提琴獨奏曲目，這並包括蓋瑞.卡爾私人的樂譜收集以及名琴中的名琴─1611年的Amati。張《Super Double Bass》，由Gary Karr演奏，所選曲相當全面，有古典音樂、黑人靈歌、民歌、歌劇選曲甚至爵士樂曲，而且都是非常好聽的樂曲，將低音提琴的多面性發揮得淋漓盡致！這張唱片的錄音非常出色，而且配合埋XRCD24製版，使低音提琴深沉的音色非常傳真地在音響系統中重現，最欣賞唱片中的低音提琴沒有刻意誇大地炫耀，而是完全是配合每一首樂曲所要表達的意境，從容地演繹“全面的低音提琴”。用的是一把由意大利制琴大師Amati在1611年所造的名琴。它的音色渾厚溫淳，高音域明亮且富有光澤。有的樂曲感人肺腑、賺人熱淚！而有的又是充滿激情、熱力四射。低音提琴的低頻量感十足、低頻磅礴，空間感好、音場開揚，琴弓與琴弦的磨擦質感十足。

演奏家博泰西尼





博泰西尼(Giovanni Bottesini,1821～1889)是意大利著名作曲家、指揮家、低音提琴演奏家和單簧管演奏家.他幼年就受到良好的音樂教育,畢業於米蘭音樂學院,低音提琴演奏從師於路基·羅西(Luigi Rossi).他一生為低音提琴創作了大量的作品,並且很多低音提琴獨奏曲都具有很高的技巧性和藝術性,為低音提琴作品的創作和演奏技巧的發展做出很大貢獻.如《b小調第二協奏曲》、《旋律》、《愛的熱情》三首作品,在世界性的重要低音提琴比賽中都會作為重要的演奏曲目.

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台灣低音提琴之父
故計大偉教授獻身台灣音樂教育工作逾四十年，其從事樂教範圍涵括: 交響樂團、基礎教學、空中廣播、作曲、合唱指導、教科書編輯、口琴演奏、期刊編輯等領域，任職中央部會期間，更肩負統籌全國音樂教育計劃執行、推廣，堪稱是全方位音樂教育前輩。素有「低音提琴之父」、 「合唱指揮先驅」、「音樂留學生保姆」等敬稱。








陳子平--中央音樂學院低音提琴教授
陳子平是當今國際享有聲譽的華人低音提琴演奏家，其演奏足跡遍及亞洲及歐洲各國。他曾在奧地利、德國、匈



牙利、捷克、英國、台灣、中國等地舉行多場獨奏音樂會，2000年發行了首張中國低音提琴獨奏CD專輯，在英國權威音樂雜誌​​Orpheus-Double Bass的CD介紹中獲得好評。
 
曾就讀於中央音樂學院附中及大學，師事符達及葉正凱教授; 以特優成績畢業於國立維也納音樂學院，獲藝術碩士學位，曾師從低音提琴泰斗史特萊謝（Ludwig Streicher）教授； 1995年獲捷克第十屆國際低音提琴大賽第三名，為華人首次獲國際低音提琴比賽大獎者。此外並曾獲頒多項給予年輕音樂家的獎學金，包括了世界著名的Alban Berg 基金會獎學金；Dr. Martha Sobotka基金會獎學金；Charlotte Janaczek基金會獎學金；Ziehrer基金會獎學金；以及奧地利國家科學研究部頒給優秀青年藝術家之獎學金。
 
曾任職於有兩百年曆史的德國德薩歌劇院低音提琴領奏；台北市立交響樂團低音提琴首席；長榮交響樂團低音提琴首席。演奏之餘，陳子平還忙於擔任國際與國內音樂比賽評委工作，包括擔任捷克第十二屆國際低音提琴比賽評審；匈牙利第二十屆國際低音提琴節評審；參加英國2000年音樂節評審；台灣省音樂比賽評審；台灣行天宮音樂比賽評審等。
 
熱情專注於教育，分別在匈牙利第二十屆國際低音提琴節舉行講座；英國2000年音樂節開設大師班授課；西安音樂學院開辦低音提琴大師班；任教於中山大學及高雄師範大學。學生曾獲美國IBS國際低音提琴比賽青年組第三名（2003）；台灣音樂比賽低音提琴第一名、第二名。 2004年獲聘為中央音樂學院管弦系低音提琴教授。回國後致力低音提琴事業發展，於2005年11月創​​辦首個中國低音提琴網站「中國低音提琴網」，使中國低音提琴界有了交流的平台。為提升本專業，推動成立低音提琴教研室。 2006年4月中央音樂學院低音提琴教研室成立後，受聘為首屆主任。

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dingdum

SL888 發表於 2013-7-14 01:20

                               
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此樂器好重架.  要身高手長才能駕馭.

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dingdum 發表於 2013-7-14 02:00

                               
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此樂器好重架.  要身高手長才能駕馭.

絕對正確博士

BB29

美妙的低音提琴

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BB29 發表於 2013-7-14 19:05

                               
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美妙的低音提琴

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