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我說我話: 睇下發燒友家中怎配搭，鄺大俠是最為欣賞評論員之一，尤其佢玩十二粒玩到出神入化，對佢既業餘評論更是喜愛
鄺大俠的四，十二，十三 , 再次領會平順之美 透過George 兄的安排，有機會再訪名滿香港音響圈的鄺大俠，除了聽音樂，更有機會交流，聽聽他音響的心得。 這次家訪有目的，聽他悉心調教的好系統，作Benchmark，好把耳朵調整，分別何謂好聲。在鐵兄家裡聽過Cello Palatte 和AudioSuite，印象深刻，鄺先生是多年Cello 用家，也想聽聽他使用Cello 的經驗和心得，作為參考。 兩年多前曾經登門拜訪，領略到鄺大俠的平衡為先，不斷優化的調音手段，在一個不算太大的環境裡，把比我高的Wilson Maxx 3 推動得出神入化...
透過George 兄的安排，有機會再訪名滿香港音響圈的鄺大俠，除了聽音樂，更有機會交流，聽聽他音響的心得。
這次家訪有目的，聽他悉心調教的好系統，作Benchmark，好把耳朵調整，分別何謂好聲。在鐵兄家裡聽過Cello Palatte 和AudioSuite，印象深刻，鄺先生是多年Cello 用家，也想聽聽他使用Cello 的經驗和心得，作為參考。
兩年多前曾經登門拜訪，領略到鄺大俠的平衡為先，不斷優化的調音手段，在一個不算太大的環境裡，把比我高的Wilson Maxx 3 推動得出神入化。令人讚嘆者。不止因為件件名器，更重要是體會到他認識音響之深，和調教的用功。
假若認同鄺大俠的HiFi 聲音標準，到他家裡聽音樂是上示範課程，這次也不例外，這帖子的標題的四，十二，和十三令我難忘。諸位請注意，這不是六合彩的號碼，而是鄺先生的三件寶貝。
大家愉快的談天和聽音樂，鄺先生問我覺得和上次有何分別：鄺先生是平順派的掌門人，目標是平凡中見平順，平和中見平衡。但覺得還是和以前有分別，沒有其它的形容詞，只能說了“比以前更Refined”。還是生磨的杏仁茶，沒有加糖，沒有加米，原汁原味但是打磨得更細滑。
仔細觀察，鄺先生的喇叭沒有換，還是Maxx 3，前後級擴大器和還是他用了十六年的Cello， Audio Suite， Palette 和Performance II Mono Block。音源的Wadia牌子也沒有換，只是升了新版本和加了同牌子的CD 唱盤。黑膠盤和唱臂也換了。但的的確確的在一個平順無音染的基礎上聲音更好了。
首先是四，四件一套的Wadia CD，應建首功，
新的CD唱盤代替了以前漂亮的法國轉盤，全套一個牌子，光纖傳輸，聲音是精細幼滑，毫無砂石。不隨便敢用LP 聲，但是重播出來的音樂，有現場的平衡，沒有明顯的壓縮，透過超高的分析力和細節的重現，聽現場也沒有聽到那麼多小提琴細節。使用最新的Isabelle Faust 和Abbado 的貝多芬小協，Faust 的Strad 睡美人聲音細緻動人，弓弦之聲，一點不漏，提琴的結像的大小，恰到好處，位置精準，鄺先生指出，小協的小提琴不應在正中，應該是稍稍左邊指揮的左手邊，果然如此。
最近有兩度親臨現場聽Strad，香港 Janine Jenson，三藩市Vadim Gluzman，都是用Strad，印象尤新。以HiFi重播加鹽醋最少，但最接近Strad 那一份的嬌美清麗，同時聽到比現場更多的細節。這是超越現場的重播，Hi End 的定義。
聽音響不忘向鄺先生取經，上次是擺喇叭，這次是音響之道，好聲的基礎。
簡單的 ： ‘平衡為先，合理為要，音色隨後 ’。調教音響，先要整個音域平衡順滑，每件樂器的聲音都像真，跟著下來，結像，定位和音場合理比突出重要，比如管弦樂隊音樂，低音提琴一定要在小提琴後面，大力敲打定音鼓時刻，定音鼓是在音場的最後面，而不是打到面前。小提琴結像或歌手的結像，不能化大，要和樂隊之間的比例要合理，但不能被樂隊淹沒。
能夠達到前面的標準，才開始進場作音色調教，這裡是隨喜愛，意之所到了。鄺先生喜愛的是無污染的聲音，調教方面，沒有杯杯碟碟，器材沒有加釘，器材架也不特別，電源沒有處理器，減少可能影響平衡度的東東，不追求某頻段的突出。
【平衡為先，合理為要，音色隨後】說容易，執行難，實施是看功力和天份了。看看鄺先生的房間，比我還高的Maxx 3 完全控制在掌中，比上一次印象更深刻。愚見是鄺先生的不斷優化（Continued Optimization） 手段。和觀察到其餘兩件寶貝：
第一件就是 十二—江湖的神物Cello 十二粒
再次印證了Cello 的厲害，難怪鄺先生用了十六年，各大代理有新頂級產品，都絡繹不絕，但主場的車佬，實力強悍，再加地主之利，記錄是沒有敗北最多打平手。
十二粒扮演的定海神針的角色。和許多朋友交流，都建議Maxx 3 要六百尺以上的空間，這房間只有三百五十尺左右 （12 X28）。低頻完全不失控，也沒有能量過多的聲音衝前，聽馬勒是大將風範，音場結像紋風不動，低音有權威而不失控。
當然在調教後，Wilson 喇叭還是 Wilson，不會變成Dyna，神奇的中型房間可以容納大型喇叭，用了EQ聲音還是一樣透明，果真是神物。
第二件寶貝是十三--房間天花的十三條新建的擴散吸音兼備的橫梁。
鄺先生特別聘請工人施工，在客廳的天花安裝了十三條木條般的橫梁，是一個木框，內空填了吸音棉。中高頻碰到木條會被擴散，改善了天花的反射，這些木盒也是低頻的吸音陷阱，幫忙吸收100-200 之間的過多的能量。
以容量來講，這天花十三條比鄺先生以前放在房間兩邊的來得大，在低音區的效果更好，同時把天花的硬反射減低，音效有一定幫助。鄺先生和我說這天花十三條用了五萬港幣，和一條高價線差不多，效益有過之無不及。這正是：妙招，高招。有膽量拿自家天花來嘗試，也要說：佩服。
在鄺先生的高端系統，加上四，十二，十三的三寶協助下，我聽到重播王羽佳Fantasia，的最高境界。坐在鄺府的大廳，王羽佳就像在面前，最後一首的聖桑的《骷髏之舞》的雷霆迅速，毫不拖泥帶水，旋律和節奏之配搭，令人想追著音樂，忘記音響。整套系統的表現，真是令人讚嘆。
鄺先生如常的到最後在他調教好的黑膠系統播難怪有放一段LP， 讓客人留下美好回憶。我的木耳聽到兩者水準相若，只是在Carmina Burana 的大合唱段落比較，LP 較為自然，CD 人聲喊的時候，稍稍感到砂石而已。也印證了 CD 玩得好，聲音也可以非常好，說LP 遠勝 CD 的朋友，聽聽鄺先生的系統。也許會有所改觀。
這一次也有Take Away
1. 大部分朋友對“好聲‘的定義都把平順自然的要素和音色混為一體，鄺先生的把平順和合理的音場作為首位，可以更清晰的安排調教聲音的順序。
2. 整體來講空間還是‘好聲‘最大敵人。這裡要不斷優化，鄺先生的十三條來調整天花反射和房間，再加以十二粒神物，雙管齊下，音效又跨前一步。
3. 不斷優化不光是金錢，也要心血和天份，三者結合，必有大成。觀察到鄺先生換器材絕不頻繁，而是在建立好一個基礎上來改進。
4. Wadia 的四件頭，再一次印證了CD 重播可以有很高的水平。
【平衡為先，合理為要，音色隨後】的道理，和我的理念也相似，不過在執行面，他的老到經驗，不斷優化手段，加上四件頭和十二粒的名器，我是遠遠望塵莫及了。回到北京，在我的系統重播，貝多芬小協還可以，樂團的樂器的分別也合理，低頻鼓聲也能脫離喇叭，在音場的大後方，低音提琴和小提琴組的分隔也合理，唯一是鼓聲結像稍稍擴大而已。王羽佳的Fantasia 的重播，本來還以為不錯，聽過鄺府的聆聽經驗後，知道正是井底之蛙，還差得遠呢。
坦白說，十二粒我敢玩，也有信心能掌握，Wadia 四件頭，貴，但物有所值，假如投資順利，也敢跟。但在我的蝸居玩Maxx 3，我要承認還沒有那份功力。
這次家訪有George 的安排，更得到鄺先生無私的交流，暢談音樂和音響，享受生活，更有機會共進晚餐，謹此致謝。希望定期的拜訪鄺先生，向他請教。
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發表於 2013-6-29 10:43:25
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發表於 2013-7-5 10:55:11