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義大利人確實是懂得設計的民族！法拉利、林寶堅尼跑車遠遠看就知道，優美的線條與洗練的跑車，叫人不喜歡也難。Sonus Faber呢？以前他們家的喇叭也是一看就不會錯認，師法魯特琴的音箱，原木加上真皮的質感，真是喇叭中的精品。現在呢？Aida（阿伊達，威爾第歌劇名）這款嶄新推出的「次旗艦」，繼承了Sonus Faber既有的設計元素，再加上新的設計巧思，把複雜的聲學理論藏在優美的設計裡，真是現代聲音工藝的極品。
雄渾大度 氣勢恢弘
在走訪天母海山音響試聽Aida之前，其實我已經有許多接觸Aida的機會了。第一次真正聽到Aida，是在2012年慕尼黑音響展，當時心裡著實嚇了一跳。怎麼說？這是Sonus Faber的喇叭嗎？身高172.5公分，重量一對高達330公斤，這君子不重則不威，自然顯示了Aida的份量不平凡，但設計精緻的精神跑到哪裡去了？比Aida更龐大、份量更重的還有旗艦The SonusFaber，可是一連兩款「超重量級」的設計，是不是代表Sonus Faber越來越走「超級」的設計路線呢？
聲形具美的Aida，是Sonus Faber新一代音響工程師的作品，嶄新的面貌與傳統Stradivari三部曲截然不同，塑造了 Sonus Faber新世代產品的形象。
在慕尼黑展用「看」欣賞Aida，心中雖有疑問，但是當Aida在開放式的展場中發聲，心頭又是一震！好厲害的喇叭，當時搭配Audio Research 40週年紀念前級，後級是Dagostino，推出來的聲響卻是龐大、輕鬆、自然、真實，這樣的好聲我很少聽到嗎？不，我經常在頂尖產品上聽到，可是眼前的Aida並不是在密閉的音響室，而是在音響展的開放空間，各種聲學條件配合並不好，可是Aida依然展現雄渾自在的能量，而且聽來一派輕鬆。小家碧玉、細膩動人，是許多人對Sonus Faber的印象，可是眼前這一對Aida，卻是雄渾大度、氣勢恢弘，真是不簡單。
帶著對Aida的好印象，回到了台灣，知道此間代理商已經引進，但我卻推遲到音響展才有機會聽到Aida。音響展在喜來登飯店舉辦，代理商雖然租用了相對比較大的房間，但是對Aida來說，空間還是略小，搭配Aida的是全套Goldmund前後級，而且是「全數位」連線，也就是從數位訊源、前級到後級，全部是數位訊號，直到後級才作數類轉換。Goldmund配Aida如何？非常好聽，但是氣質和我在慕尼黑聽到的不一樣，Goldmund推起Aida依然輕鬆，但多了一些細膩，喜來登的空間雖小，但代理商選播音樂很用心，選擇相對安靜舒適的室內樂，呈現Aida精緻細膩的一面，可是過去小家碧玉的印象，在Aida身上卻已不復見。
海山為Aida準備了全套Burmester系統搭配，線材使用頂級MIT。
新風格的Sonus Faber
音響展後，代理商問我有沒有興趣比較仔細聽Aida，我說當然有，但要到哪裡聽呢？原來天母海山已經擺了一對，也調整妥當，約好時間，我來到天母海山聽Aida。海山的為Aida搭配了全套Burmester，包括069 CD、077前級、909後級，線材則是全套MIT，而且是頂級的Oracle新版。關於海山試聽Aida的聲音，我們後面再說，先來看看Aida的設計新穎在哪裡？
很多人知道，Sonus Faber是Franco Serblin在1980年代創立，在他手上設計出一系列令人贊歎的喇叭，包括目前依然暢銷的Stradivari三部曲：Stradivari、Amati與Guarneri，可是幾年前新東家入主Sonus Faber，Franco自立門戶，現在已經和Sonus Faber沒有關係了。此前Stradivari三部曲依然生產，可是他們也設計了新的Futura系列，納入新的設計，造型近似原來的Amati與Guarneri，但性能已經大幅提升。而在Aida之前推出的The Sonus Faber（原本稱為Fenice），也和傳統Sonus Faber的產品大異其趣，走出嶄新的風格。
Aida背後還藏著兩音路單體，為的是增加音場空間感，內中還有可以調整的空間，增加喇叭對聆聽空間的適應能力。
與The Sonus Faber比較起來，Aida相對更顯雅致，細部設計非常講究，而且是一看就讓人覺得漂亮的喇叭。我們從視覺上可以輕鬆享受Aida的美感，可是這款喇叭可說是Sonus Faber史上設計內容最複雜的喇叭之一，可能只有旗艦The Sonus Faber比Aida還複雜，而且Aida圓弧向後收起的側邊飾板，製作難度恐怕比旗艦更難。Aida確實是掌握了喇叭設計潮流的新趨勢：聲學技術可以很難，但是外觀一定要賞心悅目，越看越好看。
看不到的地方還有玄機
其實光是把Aida當作家中擺設，做「會發聲的藝術品」來用，已經非常值得了，可是內中藏著諸多喇叭設計的技術，更是Aida好聲的精華。這是一對3.5音路設計的落地喇叭，正面可以看到四只單體，分別是高音、中音與雙低音單體，另外還有一只大口徑低音單體藏在喇叭底部，不容易看到，因為藏在Aida的「高跟鞋」底下。背後還有二音路喇叭，做Bi-polar雙向發聲，原廠稱為Sound Field Shaper技術，目的是「塑造音場」。
Aida的採用稱為「Arrow Point」的DAD高音單體，聽起來很複雜，這款稱為29 XTR-6的高音單體，振膜尺寸為29mm，內部設計了特殊阻尼，以消除諧振，配備釹磁鐵引擎，還有原木材質的空腔，以機械消除諧振。至於Arrow Point則是高音單體外面那個金屬相位錐，我想這是為了增加高音單體擴散角度所作的設計。
高音單體中間還有特殊的導波尖錐設計，漂亮的彈力線條網罩，則是Sonus Faber專屬的設計，兼顧實用與美觀。
中音單體型號稱為M18 XTR-08，振膜尺寸是180mm，一樣搭配強力釹磁鐵引擎，採短音圈、長磁隙設計，內置Kellog/Goeller銅環，喇叭金屬框體直接CNC車製。這個中音單體與高音單體固定在同一個前障板上，而這塊前障板還有玄機，仔細看不難猜出是金屬材料，靠金屬的高密度與高質量，降低喇叭震動時產生諧振干擾，可是還有學問，金屬本身也有自己的諧振點，如果只使用一種金屬，諧振點會在人耳可聽範圍，所以Sonus Faber使用了兩種金屬材料複合，一個是航太合金，另一個是用來做槍的特殊金屬，兩者合起來，就能彼此抵消諧振。
隱形的低音反射孔
低音採用兩只稱為W22 XTR-12的單體，尺寸不難猜出是220mm，振膜則是三明治複合材料，中間是複合泡棉材質，前後包夾紙盆振膜，表面上Aida是低音反射式設計，不過喇叭向後收起來的面積比正面要小，所以音箱內部設計了複雜的低音反射孔，原廠稱之為「隱形低音反射技術」，所以Aida的低音反射孔雖然不大，但是許多祕密都藏在音箱內部看不到。
中音單體型號稱為M18 XTR-08，振膜尺寸是180mm，一樣搭配強力釹磁鐵引擎，採短音圈、長磁隙設計，內置Kellog/Goeller銅環，喇叭金屬框體直接CNC車製。
正面看那兩個220mm的低音單體，好像還不顯得厲害，其實Aida的「高跟鞋」底座下面，還藏著一只稱為SW32 XT-08的低音單體，口徑您應該猜到了，就是320mm。這個「超低音」單體和低音設計也不一樣，雖然都是三明治振膜，但SW32 XT-08用的是Honeycomb複合材質，外加奈米碳纖維振膜包夾，因為是超低音，所以採長衝程設計，音圈口徑高達3吋。也因為超低音藏在Aida底部，加上匠心獨具的「高跟鞋」設計，讓Aida擁有優美瘦長的線條，可是低頻強悍的性能都藏在這裡。
Aida的「高跟鞋」底座下面，還藏著一只稱為SW32 XT-08的低音單體，難怪低頻量感那麼充沛飽滿厚實。
而Aida最有趣的技術，就是Sound Field Shaper音場塑形。這東西擺在哪裡？在Aida的背後，所以Aida是「雙面發聲」（Bi-polar）的喇叭囉？未必，平面喇叭雙面發聲，但前後發聲的原理和聲響是相同的，Aida後面這個兩音路喇叭，雖然也符合Bi-polar的道理，但光是兩只單體，是無法和前面4音路（或說3.5音路比較準確）的大小單體相抗衡的，要說是Bi-polar雙面發聲，前後是不均等的，所以Aida背後的兩音路喇叭，功能只是「音場塑形」。
音場深度可調
音場塑形的技術，Aida算是繼承The Sonus Faber就有，調整方式也類似，不過The Sonus Faber背後的喇叭多了投射角度可以調整，但Aida的Sound Field Shaper採固定式設計。Sound Field Shaper怎麼調整？我來海山之前，林老闆已經調整妥當，效果已經很好，可是不動手玩一玩，就不知道Sound Field Shaper的效果在哪裡，所以還是拜託林老闆讓我調整看看，比對每一段切換的效果。
掀開網罩，可以看到完整的Sound Field Shaper，有很多可以調整的旋鈕，設計技術很難，但使用起來卻是很簡單，幾段切換玩玩看，大大提升Aida對空間的適應力，也讓Aida多了許多賞玩調音的樂趣。
這Sound Field Shaper聽起來技術很高深，調整起來倒是輕鬆，背後有三個調整切換開關，最底下的表示Depth，代表「音場深度」，標示0、1、2、3、4，加起來總共五段，不過0代表後面的喇叭關閉，完全沒聲音，也沒有音場塑形的作用，而1234這四段分別是音場深度的調整量，數字越大，音場越深。Sound Field Shaper還有另外兩個切換開關，分別是Low與HIgh，意指低音與高音，兩者分別都有三段可調，分別是Min/Med/Max，也就是最小/中/最大。
海山原本的設定是把Depth開在4，代表音場最深，Low切換在Max，而High設定在Med，我用Paul Badura-Skoda的「莫札特鋼琴奏鳴曲」開始聽，這是一張現場錄音，海山的設定把現場演奏的氣氛輕鬆地帶出來，雖然海山這個試聽室不算大，可是Aida發出很深遠的音場，我想林先生應該嘗試了許多次，才把Aida的Sound Field Shaper如此設定。為了很快瞭解Sound Field Shaper的效果在哪裡，我請林先生直接把Depth切換在0，就是把背後的喇叭系統關閉，再聽一次Paul Badura-Skoda的莫札特，奇妙的音場空間感消失了，但Aida依然好聽，只是感覺鋼琴更為直接，但管弦樂團相對的包圍感弱了一些。
別看Sound Field Shaper好像技術上很難，用起來真的很簡單，Depth深度調整分段切換，那音場深度就會跟著變化，可是不一定音場很深就很好聽，還需要看空間的配合。譬如海山這裡，我從0切換到2，音場深度更好一些，可是切換回林老闆的設定，Depth切換到4，音場深度略增，可是空間感更為自然。果然行家設定過，我不需要太多調整，切換Sound Field Shaper的目的只是玩玩看，看每一段效果差異在哪裡，差異又有多大。
零振動技術
上一次聽Aida是在音響展上，我問這次音響展Aida在現場的設定，答案竟然是0，就是Sound Field Shaper沒開，原來Aida進入展間之後，才發現空間的反射條件不好，如果把Sound Field Shaper打開，音場雖然會更深，但是殘響會讓音樂場面變得混亂，所以這個Sound Field Shaper還是要看空間調整。不過別以為多這個功能很難調整，真的不難，比起許多其他品牌的旗艦喇叭，Aida真的很好調整，這個Sound Field Shaper的功能目的只是提高喇叭對空間的適應能力，而且用起來超簡單，分段切換設計，怎麼調都不怕調不回原本喜歡的聲音。
Aida的設計精髓講完了嗎？還多的是，可是有許多東西我們看不到，因為都藏在箱體內部。譬如Z.V.T.，其實就是零振動技術的英文縮寫，功能就是利用複雜的箱體結構設計，把造成音染的諧振或震動，一一去除。好像喇叭廠商都強調自家音箱努力消除震動，可是大多強調材料，Sonus Faber的設計又不一樣，他們在音箱內部設計了彎曲的支撐柱，稱之為Bow Spring，就好像小提琴弓的木桿一樣，讓單體與箱體之間的諧振，透過彎曲的弓桿來抑制或卸除。音箱內部增加支撐柱，不是新鮮事，可是師法小提琴弓Bow Spring，卻是Sonus Faber獨家設計的創新。可是這個特殊的設計只能用講的，我們看不到，想看，先把單體拆了再說，可是這麼漂亮的Aida，又怎麼捨得拆了呢？下次請原廠寄內部圖來看看，可以看點門道，不過這項Bow Spring技術好像在申請專利當中，恐怕Sonus Faber不會輕易透露詳情。總之Z.V.T.是控制且消除諧振的新設計，而且是Sonus Faber新練就的絕招。
大空間也不怕
從慕尼黑、音響展到海山音響，這是第三次聽Aida了，比較起來，海山的空間最小，也考驗林老闆調音的功力。搭配全套Burmester的Aida，聲底厚實穩重，比起之前音響展的Goldmund搭配，全套Goldmund顯得清爽許多，但因為海山採「近場聆聽」，所以低頻則更顯渾厚。而三次聽Aida的經驗，以慕尼黑音響展最輕鬆，而當時的場地最大，甚至開放空間大到讓我有點擔心Aida是否能承受得住。不過Aida確實很厲害，原廠標示功率建議100瓦～1000瓦，嘿，K瓦等級的超級喇叭，不是蓋的，如果府上的聆聽空間很大，放心，Aida沒在怕的，盡管放馬過來，千瓦承受功率不怕催的。
Aida取名與威爾第歌劇相同，這個高高的帽子，設計還真有「阿伊達」味道。
海山用Burmester配Aida，音質走渾厚穩重路線，我試過Sound Field Shaper之後，回到林老闆原本的設定，繼續聽Paul Badura-Skoda的莫札特，想找適當的音量。咦？怎麼說在找音量？用Aida配Burmester這麼大的音響系統，重現充沛的音樂能量不是問題，可是要考慮空間的大小，找到「合適」的音量。以莫札特鋼琴協奏曲來說，編制大約三十多人，要重現真實的樂團聲響比例，不是越大聲越好。
尤其這首K 467第一樂章開始音樂的音量不是很大，我先把077前級的音量開到42，到了大聲的樂句時，就顯得太大聲了，這太大聲指的是音量超出莫札特鋼琴協奏曲樂團編制應有的聲響，而不是音響系統太大聲而不好聽。把音量調整到38，再從頭聽一次，第一樂章樂團Tutti由弱而強的面貌才表現出來，躍動但輕盈的開頭，銜接到流暢華麗的旋律，樂團音量是由小而大，在音響系統上用本來面貌呈現，強弱對比流暢生動，而且絲毫不吃力。唉，這就是頂尖音響系統的樣貌，能夠讓人完全陶醉在音符當中，彷彿到了音樂會現場。
兼顧低頻量感和清爽
找到了適當的音量，大約以077前級的設定來說，大約切在38上下加減2，就可以安心聽音樂了。我選了Rebecca Pigeon「大烏鴉」（The Raven）專輯，聽第12軌的Spanich Harlem，音樂從低音大提琴撥奏開始，低頻量感多又沈，Aida很輕鬆地把低頻的厚實感呈現，量感充沛又乾淨，要把量感和清爽兩者兼顧非常不容易，而Rebecca Pigeon的嗓音在沈穩的低頻襯托下，更顯清麗脫俗。我聽得入神，一首曲子聽完了，忘了按下CD的停止鍵，下一首「Remeber Me」緊跟著出來，爽脆的吉他撥奏，鮮活又真實，與厚實沈穩的低音大提琴，又是強烈的對比。要有厚實的低頻，還要兼顧鮮活清朗的中高頻，真是魚與熊掌得兼，確實只有在頂尖的音響系統才能全部都有，也全部都很好。
是的，來海山聽Aida已經不是工作了，而是全然地享受。聽馬友友的「歡樂頌」（Songs For Joy and Peace），第一軌「Dona Nobis Pacem」是馬友友的創作曲，由大提琴擔綱演奏，雖然是錄音室作品，但空間感與現場感的氛圍真好，馬友友細微的呼吸聲，伴隨著旋律起伏，感覺好真實，彷彿真的到了錄音現場。不過後面的對位聲部開始的時候，就另有一番趣味。其實這首曲子是多軌錄音，曲子的主旋律之外，後半部寫的是對位（counterpoint），而對位的聲部，也是馬友友拉奏的，所以實際上是馬友友幫馬友友伴奏，真實演奏時，馬友友得找另一位大提琴家來演奏對位聲部。在Aida上面，聽「馬友友為馬友友」伴奏，那種真實語錄音技術交錯的樂趣，確實只有唱片聽得到，如果是「真正」的音樂會，那馬友友肯定不能一個人拉兩個聲部的，所以這種錄音的「真實」，確實只存在CD當中，不可能在真實世界重現。
細節與質地令人陶醉
我接著聽海布勒與謝霖合作的「貝多芬小提琴奏鳴曲：春」，弦樂與鋼琴本來就是Sonus Faber的強項，這首「春」對Aida來說不算考驗，可是Aida呈現的細節與質地，可真是令人陶醉。第一樂章主題由小提琴呈現，很多人都記得那迷人的主題旋律，可是那一段旋律小提琴應該怎麼表現？該強弱對比分明？還是流暢舒適，盡量維持音量一致？答案是後者，而謝霖的琴音爽朗而不做作，在Aida上面，小提琴不僅音質音色美，那音樂能量的均勻豐富，襯托了小提琴的真實感。海布勒呢？呼應著謝霖的穩重端莊，海布勒更多了流暢，鋼琴呼應著小提琴的演奏情緒，在Aida身上盡顯。其實，音樂一開始要進入音樂時那一聲呼吸細節，代表兩位演奏家的節拍默契，Aida生動又自然的細節，已經把聆聽的情緒，全部投入音符當中了！
Aida表現弦樂與鋼琴是本來的強項，聽人聲如何？我換上帕華洛第的精選集，選了「蝴蝶夫人」愛的二重唱，這段音樂是歌劇第一幕的高潮，一開始是很美的旋律，代表蝴蝶的初戀情懷，一波又一波推向高潮，然後準備洞房花燭，倆人互訴衷曲。Aida雄渾的能量重現，讓帕華洛第不僅有重現渾厚的嗓音，內中深刻的情緒刻畫，就算我們不看畫面，也可以聽見那深刻的情感。樂團伴隨著詠嘆調的歌聲，把劇情推向高潮，歌劇主角平克頓（帕華洛第）拍手三聲，叫Suzuki來關門（要休息了），拍掌聲在歌劇院迴盪，Aida的音場深度很精巧地把歌劇院的空間感呈現出來，最後Suziki關了門，唱了一句「晚安」，與女主角蝴蝶的嗓音不同，Aida也準確地把箇中差異表現出來。唉，這麼棒的「愛的二重唱」，叫我回家怎麼敢開音響來聽，只怕我每次聽這段詠嘆調，都忘不了Aida的好了？
「歡樂頌」一路過關斬將
百轉千迴的音樂情感，考不倒Aida，而「巨型化」的Sonu Faber夠強悍嗎？1000瓦功率承受力是規格，真實表現在音樂上如何呢？我最後聽「布拉姆斯第一號交響曲」，用第四樂章來驗證，而且我不是聽片段，而是整個樂章聽完。我選的是貝姆指揮維也納愛樂的版本，而且是前不久新發行的SHM CD版本，經過母帶重製之後，比起70年代DG的原版更好。
布拉姆斯第一號交響曲第四樂章難在哪裡？翻來覆去的導奏，考驗強弱對比，法國號的主題呈現要厚中帶亮，層次要好，才能顯出最重要的主題，宛如貝多芬「歡樂頌」一般端莊堂正。Aida一路過關斬將，輕鬆過關，讓人最感動的是樂章終了之前，進入大調的勇往直前，貝姆激發出維也納愛樂猛烈的重量感，大調的音樂則猶如撥雲見日一般，清朗開闊。
咦？我沒講Aida的聲音，反倒都在講布拉姆斯了？是的，用Aida聽音樂，您享受的都是音樂，雖然聽的是有形有體的音響，但是從Aida身上散發的，不光是準確、真實、開闊、自然的音響性能，更重要的，您不需要擔心音響有沒有能力重現各種音樂，Aida不怕考驗，任何音樂都難不倒，您花在Aida上面的錢不光是買音響器材，而是超越時空，把音樂大師請回家演奏了！
嗯！晚上我想聽慕特，請Aida找她來吧！
Aida的喇叭端子，不僅雄壯威武，用起來也很順手，施力點很好，容易把喇叭端子鎖得緊。
廠商資訊
型式：3.5音路低音反射式落地喇叭
頻率響應：20Hz~35kHz
靈敏度：92dB（2.83V／1m）
阻抗：4歐姆
尺寸：1725×482×780mm（H×W×D）
重量：330kg／對
建議售價：120,000美金
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發表於 2013-5-17 09:45:18
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發表於 2013-5-17 10:20:12
