古彩戲法

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古彩戲法

                               
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魔術在中國被稱為古彩戲法，歷史久遠。古彩就是古代堂彩魔術的簡稱。戲法古稱幻術，漢唐即盛。這種節目是過去達官顯貴遇有婚、喪、嫁、娶之事時，魔術演員在廳堂表演的節目。自南宋以來杭州的瓦舍、街頭以及喜慶堂會都有演出。變戲法都遵循傳統，一直穿大褂表演，表演前必須上、下、反、正都要亮相，把蓋布裡外讓觀眾看過。

                               
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代表人物有清末民初時古彩戲法的表演者朱連魁（藝名林福或金陵福：Ching Ling Foo）。他最著名的表演就是古彩戲法的「大碗飛水」。

                               
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光緒年間，唐再豐編成《鵝幻彙編》一書，又稱《戲法圖說》或《中外戲法圖說》收錄當時許多中國魔術。

                               
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中國古彩戲法在形式和內容上都有自己的獨特的風格。戲法演員大都身穿著長袍，道具如魚缸、瓷碗、花瓶、火盆等全部帶在身上；表演內容按照中國民族的習俗，大都有慶賀吉祥之意，例如；吉慶有餘，瓶升三戟（諧音平升三級）。

                               
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藝人講究「八字真言」，稱為「捆、綁、藏、掖、撕、攜、摘、解」。後臺做準備工作用捆起、綁好、埋藏、掖夾；前後使活時用撕爛、攜帶、摘下、解開。平中求奇，以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創造力量，這是中國戲法重要的藝術特色之一。它最鮮明地表現在傳統節目《古彩戲法》中。

古彩戲法 八仙歸洞

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戲法看點

為演好古彩戲法，演員必須具有起碼的蹲功、腿功和筋斗。試想，裝滿水的大碗等物帶在身上卻要行走自然、穩當，落地悄然無聲，如果沒有蹲功和腿功能行嗎？所以，平時演員要練蹲襠騎馬之式。即把兩腿依照肩寬分開，半蹲式站起、蹲下。同時，還要在兩腿部綁塊磚，反復練習。假如演員平時訓練無素，當佩帶大、重之物時。勢必行走起來搖搖晃晃，東倒西歪，象個醉漢。或者猶如一尊泥佛，半點動彈不得，談何功夫？其次取物時一無物時的表演有無異常。出海碗，直徑近30公分，盛著水，僅重量就幾十斤，托在手上臂肘不彎，這要取決於臂力的訓練。如果演員臂力不足，如果是「上托」取物時，手臂會有負重下墜之感。因此而出現破綻。筋斗，也是一個合格的戲法演員具備的基本功夫。如一個翻滾出兩碗水或雙盆火，與用搶背或蠻子出雙搶月，所取得的美術效果就大不一樣了。後者較之前者更難。

                               
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一旦有女演員表演，你就更值得一看了。女演員由於生理條件的限制，表演重活，掛體、帶揚較之男演員困難。在中國現代魔術壇上頗負名望的女戲法演員施香芸，出彩幾乎與男演員無異。而今，女演員表演中國古彩戲法在服飾、道具及表演形式上比過去有很大革新。因而如有表演者，請您莫錯過機緣，一睹為快。俗話：觀眾看熱鬧，行家看門道。您如果掌握以上一些欣賞知識，我想，您一定不只是去看熱鬧，而可以從中看出點門道。

如何觀賞戲法

表演開始，首先，請您注意觀察演員的手法技巧和他的形體運動。從台後行至台前中央站定，您要從演員出台亮相的幾步行走中看演員的真功夫-----步履是否輕盈，神態是否自若。如果演員隔著一個罩衫，尚能進退自如，給人毫無負重之感，就表明演員佩帶得多，吃得力強，功夫屬於上乘。當然，表演中國古彩戲法，一般要求身高一米八左右，頭大臉闊，肩寬身瘦的演員為益。這樣穿大衫長袍帶在身上的彩物能協調而不顯得臃腫。

接下來，你要注意演員的表演技巧和基本功夫。大家知道，各彩物全藏在演員身穿的長袍裡，但是怎樣變才能不露端倪，則要見之于演員的功底。當表演大碗公和玻璃塔時，速度在一碰地的刹那間，要完成四個動作；脫勾、揭頂、下幔、回托。甚至，出其它彩物時，有的演員不公用毯子掩飾，還要撩袍交代。改變了那種出一件彩物換一條毯子的陳舊演出方式，進一步表明演員基本是經過苦練的。

                               
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看演員的功夫，實物出的多少是一大標誌。二十幾件彩物，除燈籠、花盆等屬軟體外，其餘如大碗水、一套缸、火盆、七星盤（俗稱四亮）都是硬體實物。演員要在眨眼之間，在上千觀眾注目之下做到一抖一搭、毯到物出，其難度是可想而知的，比腰精，比小腿高的玻璃塔藏在身上，不露破綻出手俐落，不拖泥帶水，僅些一招沒有扎實的功底是難以辦到的。除此之外，「門子」機關的巧妙也是至關重要的。製作愈精愈巧，其保證表演流暢的可能性就愈大。藏得隱蔽，帶得牢靠，取之快捷順手，這對古彩戲法演員來說是最為重要的。

此外，表演中出彩的「彩物」，硬體還是軟體也有一定的講究。觀眾一定很奇怪，古彩戲法的功夫還有看硬彩或軟彩？正是如此，所謂的軟體，能折、能疊、能壓縮，如花盆、九邊燈、鵝毛花之類；而所謂硬體，則指不能折，不能疊，不能壓縮的實物。

表演功架

                               
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古彩戲法的表演是非常講究的。青年演員表演的古彩戲法，在傳統的基礎上亦有不斷創新，一件長袍，一條彩單，平凡樸實。演員前後交待彩單，往肩上一披，瞬間變出四個玻璃水碗，每個碗裡兩條金魚快樂的游來游去，正所謂年年有餘。緊接著四個直徑一尺的大瓷盤魚貫而出，花生、棗子、核桃、糖果各滿滿一盤。

裡外再次交待，輕輕一披，離地一尺，前進五，六步，往前一放彩單，奇跡出現——它竟自立不倒，雙手一拍，抓彩單向後甩出，竟出現五個摞在一起，裝著金魚的魚缸「五子登科」。緊接著七個散放在盤中的酒杯「七星杯」、雙火盆等一一出現。

表演的時候，掏出來什麼東西，根據掏的東西不同，它還都有一個非常好聽的吉祥的名字。比如說，掏出來了是幾盆花，還有幾只鴿子的話，那叫萬象更新。如果說掏出來的是一堆摞疊在一起的魚缸，魚缸裡面有魚的話，那就叫吉慶有魚。而羅老師要表演的呢，是瓶插三戟。也就是說一個瓶子，瓶子裡面插著三把戟。

這時彩單一披前走幾步，不需彎腰，一個直徑一尺的玻璃大碗公已在一尺開外，一條紅色大鯉魚躍躍欲出。助手遞上彩單，演員搖搖手不需要，只見轉身前後交待，瞬間又一個大玻璃碗出現眼前，再脫去長袍，拍拍腿，跺跺腳，一個側空翻，落地後兩個光滑透亮的玻璃碗相繼出現。

魚缸、大碗缸等，疊起來有一個人高，而且還有一個熊熊燃燒的火盆，魚缸中的水有兩桶之多，演員是怎樣攜帶在身上的呢？這種登峰造極的神奇技藝，被國內外觀眾歎為觀止。這種演出，現已少見，尤其是年輕演員的表演更是鳳毛麟角！除此之外，在他的袍子裡面還有一個桃盆，兩個火盆，兩個燈籠，兩碗裝著魚的水。這全都是表演者的道具。這些瓶瓶罐罐看起來像是一些我們老百姓平時使用的傢伙。但實際上，既然它是道具，它就是由特殊材料製成的。總重能夠達到五十千克以上。或者您會問，為什麼這些道具要做得這麼沉重呢，沉重的話，它的重心就低，就穩。這樣一來，從袍子裡往外掏的時候，不會被袍子角給碰倒了。因此說進行古彩戲法表演的演員，他的身上要背負著上百斤。

古彩戲法的負重訓練

著名大師傅起鳳就認為：古彩戲法是很講究基本功的，其一既要講究手上的功夫，交代流轉，彩物儲藏都要特別流暢。其二，要講究負重的功夫。彩物總重動輒一、二百斤，如果單是把它們舉起來兩三分鐘，倒是很容易的。但是你要帶著它們上下樓梯，過門檻，在四面人們圍觀之下，仍能夠舉重若輕，不露聲色，這就是難事了，沒有十年八年的功夫是很難讓人看了覺得精彩的。

說起功夫，少林寺可謂是最講功夫，最藏龍臥虎之地。在過去，像圖中的挑水方式就是他們表演員一種基本的負重訓練方式。通過日常生活中這樣一點點的訓練，可以極大地增強練功者的臂部和腿部的力量。

                               
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以前師傅教的時候就會對叫徒弟穿著練功服，在腰裡面就得帶著東西。例如掛上繩，過去講石鎖，幾十斤的，或者上百斤的石鎖，還有一些沙袋，都得把它們捆在和用繩系在腰上面。這樣前後走動，主要是練腰部勁力，將來在表演的時候，可以像棵松樹一樣直挺。當站在舞台上，再加上一些表演，就會讓人家感覺非常的輕鬆。

然而這種的負重訓練，已經很久沒人練習了。沒有了石鎖和沙袋，改拿磚頭代替。可見古彩戲法的負重訓練，最重要的就是鍛鍊腰部的力量。而為了保證登台演出的萬無一失，除了身體上的負重訓練，更多的時候，表演者都會在家中對著鏡子，拿著小布包，不厭其煩地練習中國傳統小戲法。

小戲法比古彩戲法要小，不穿大袍，但是它表演的動作就是表現手底下的功夫。譬如，包在手裡拿著，豆也在手裡拿著，在什麼位置呢？剛學時不易拿捏，表演員需要練習以便熟能生巧，經常反復地去做這種表演，和做這種動作，只有這樣，才能稱職成為一個真正的古彩戲法演員。如果只懂大戲法，不會演小戲法，就好像缺了一部份，所以說，小戲法是基本功中的基本功，有了小戲法將來再演大戲法，將對大戲法有很大的幫助，也突出了手法的快。小戲法表演快，大戲法就越發表演得快，小戲法表演慢，大戲法表演就慢，此之所以，小戲法是大戲法的一個基礎。


宮廷魔術

魔術在中國有悠久的歷史，即在漢代已有「魚龍蔓延」、「東海黃公」等成型魔術。

                               
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宮廷魔術興盛于唐朝李世民時期，當時經濟繁榮、政治穩定，傳統魔術逐漸走入皇宮大院，為上層統治者表演的同時，傳統魔術也在為了適應宮廷文化的需要，逐漸改變和完善自己的技法和表演形式，產生了很多流傳至今非常有特點的魔術節目。

宮廷魔術的特點為大多表演節目要求現場表演效果，多追求吉祥、喜慶的寓意，表演手法細膩、靈活、多變，對魔術師個人的基本功要求很高。

經過長期的發展和經驗累積，宮廷魔術的全勝時期在清朝開始出現，由於當時西方文化的傳入和影響，宮廷魔術的技法和表演形式也在不斷的結合各家之長，不斷的改良和發展，逐漸奠定了北方魔術大派的地位，清末宮廷魔術第三代傳人，中國古彩戲法大師楊小亭就是慈禧太后和溥儀的宮廷魔術師。

古彩戲法大師楊小亭

                               
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清末由於連年站亂局勢動盪，百姓多以追求生活溫飽為主，以宮廷魔術為代表的很多傳統國粹技藝也曾一度瀕臨失傳。直到解放後國家政府大力扶持傳統文化的發掘整理和保護，秦鳴曉和姚金芬兩位老師有幸拜在楊小亭大師門下學藝，他們經過長期專業的學習和嚴格訓練，基本功扎實，技藝精湛，知識廣博。在30多年藝術生涯中，曾三次推出魔術專場晚會，多次參加中國國家重大活動和各大電視臺晚會演出。


朱連魁（1854年3月11日－1922年）

藝名金林福或金陵福（Ching Ling Foo），是清末民初一位著名的魔術師。據說朱連魁說話口吃，人稱「朱嗑巴」，所以表演時極少說話，但不影響他練就一身出色的技法。

                               
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1898年（光緒二十四年），朱連魁首次踏足美國表演，以傳統的中國古彩戲法瘋魔美國。「專為慈禧太后獻藝的魔術師」是他對外宣傳的口號。朱連魁有很多著名的魔術，例如「口吐百丈」、「空竿釣魚」、「碎紙還完」，不過他最著名的拿手好戲還是古彩戲法「大碗飛水」- 從長袍裏面變出盛滿水的大碗，把魚竿扔向觀眾席裏釣出魚來。

當時有一位叫程連蘇的魔術師在英國倫敦表演。其實他的真名叫 William Robinson，真正身份是一名美國魔術師。程連蘇對外聲稱自己是百分百的中國人，宣傳海報還用英文寫著「神奇的中國魔法師」。他穿上清朝服飾，假裝不懂英語，還聘請了翻譯員（當然也是戲子）。而當時英國的大眾社會，根本就不知道程連蘇其實不是中國人。

                               
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1905年，朱連魁魔術團往英國倫敦表演。兩位名字相若的魔術師碰頭，引起英國輿論很大的興趣。不用多說，朱連魁一看便知程連蘇不是中國人，自此明爭暗鬥不斷。後來，朱連魁和他的經理人Leon Mouser商議後決定向程連蘇許下魔術史上有名的戰書：

「如果程連蘇能夠變我的二十種戲法的其中十種，或者我沒辦法變他任何一種戲法，我就輸給他一千英鎊。」但朱連魁最後並沒有出現，因此英國輿論都認為勝利者是程連蘇。至於為什麼朱連魁沒有出現，說法則眾說紛紜：當時甚至有傳聞說是程連蘇變走了朱連魁。較為可信的說法則是因朱連魁的經理人Leon Mouser認為在戰書上沒有中國血統証明的條款，所以決定不讓朱連魁出賽。另外亦有人說是朱連魁自己決定不揭露程連蘇的真面目。無論如何，事件的真相最後都沒有人知道。有關朱連魁後來的記載不是很多，只知道他到後來返回中國去了。對於他逝世的年份也沒有一致的說法。

1918年，程連蘇在表演拿手壓軸節目“手槍魔術”~「槍打活人」。兩支手槍裝上了子彈，然後他走到舞臺的另一邊，兩個助手瞄準了他，觀眾們都屏住呼吸，然後兩聲槍響。在以前的表演中，程連蘇會走上前臺向觀眾展示他接住的子彈，但這一次卻發生了嚴重失誤。火藥真的在槍膛裏引爆，射中了程連蘇的胸部。觀眾們看到程連蘇倒在舞臺之上，鮮血染紅了長袍。其被送到醫院後，隔天宣告不治死亡。

有傳聞說程連蘇的死是謀殺，不論事實如何，程連蘇和朱連魁都已經成為魔術史上的經典人物。

中國古彩戲法大師房印庭憑空變火盆

                               
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房印庭的拿手戲法變魚缸

                               
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魔術界的競爭

1922年科學美國人（Scientific American）設立了現金獎獎予超能力者，一名應徵者自稱有透視能力，能看到金屬盒內的字條，科學家經過反覆驗證裁定應徵者所言 不虛。此時當代著名魔術師胡迪尼 (Robert Houdini) 提出異議。

Robert Houdini

                               
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有人問:「胡迪尼到底發現了什麼?」答案說出來會讓你生氣的 ~~ 那是因為金屬盒有條縫隙 !!

魔術的真相都是令人氣結的。用簡單快速的手法做成認知錯誤，就是魔術的精粹。觀眾任由線索猜想，迴腸百轉，心癢難耐，其實是他們自己甘於被愚弄。原著小說《奇術師》 (The Prestige)中，博登就揭示了華裔魔術師金林福的大碗飛水戲法竅門，原來是意想不到的簡單。

魔術藝人除了努力鑽研技法以外，卻往往在不自覺中結下種種江湖恩怨。

金林福 (朱連魁) 為了要憑空變出水缸，終其一生都被逼裝作虛弱老人。如果其他行業的精英需要花時間磨練手藝，《死亡魔法》中魔術師的成功，就是要看他們用多少心力去保守秘密。

博登在水箱脫出表演中挑戰魔術極限，卻誤殺安吉爾妻子。而喪妻的安吉爾藉接子彈表演廢了博登的手指。水箱脫出創始人便是上文提及的魔術大師胡迪尼，胡迪尼雖病歿，但多套電影卻穿鑿附會指他在水箱溺死。

                               
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1918年程連蘇死後，驗屍報告註明這是個 “意外死亡”。不過1955年美國一位魔術師宣稱當時程連蘇正背負債務，所以才上演了一齣精心計劃的自殺表演。還有人認為是他的經紀人在槍上動了手腳，所以才導致魔術師的死亡。不管真相如何，都說明了危險一直伴隨著魔術表演。

20世紀30年代，電影工業蓬勃發展，魔術表演市場則快速衰退，因為電影成為了最大的魔法。很多魔術師不得不另尋出路，亨利·鮑頓便是其中之一。

鮑頓1885年出生在芝加哥，十幾歲的時候與哥哥一起開始了魔術生涯，1918年受到一種香煙牌子的啟發，改名為黑石。他以視覺幻術著稱，“嗡嗡作響的電鋸”--觀眾可以看到分成兩半的女人，“漂浮的燈泡”--發亮的燈泡飄來飄去，“跳舞的手帕”--一塊手帕飛來飛去與魔術師跳舞。

電影搶走了魔術雜耍的生意，很多魔術劇場被迫關門，適應能力超強的黑石開始了各地巡演，預訂了很多表演場所。二戰期間，他開始為軍隊表演。1965年他去世後，他的兒子繼承了家族傳統繼續表演魔術。和黑石家族一樣，現代魔術師面對挑戰，不斷創新，所以，古老的魔術不會從歷史的舞台上消失。

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民間魔術道具

對於魔術愛好者而言，一款好用的道具無疑是事半功倍。

九連環

九連環是中國民間魔術。以金屬絲製成9個圓環，將圓環套裝在橫板或各式框架上，並貫以環柄。遊玩時，按照一定的程式反復操作，可使9個圓環分別解開，或合而為一。

                               
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據明代楊慎《丹鉛總錄》記載，曾以玉石為材料製成兩個互貫的圓環，「兩環互相貫為一，得其關捩，解之為二，又合而為一」。後來，以銅或鐵代替玉石，成為婦女兒童的玩具。它在中國差不多有二千年的歷史，卓文君在給司馬相如的信中有「九連環從中折斷」的句子。清代，《紅樓夢》中也有林黛玉巧解九連環的記載。周邦彥也留下關於九連環的名句「縱妙手、能解連環。」

                               
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九連環流行極廣，形式多樣，規格不一。其製作，用金屬絲製成圓形小環九枚，九環相連，套在條形橫板或各式框架上，其框柄有劍形、如意形、蝴蝶形、梅花形等，各環均以銅杆與之相接。玩時，依法使九環全部聯貫子銅圈上，或經過穿套全部解下。其解法多樣，可分可合，變化多端。得法者需經過81次上下才能將相連的九個環套入一柱，再用256次才能將九個環全部解下。此外，也可套成花籃、繡球、宮燈等狀。

                               
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同時，九連環也是按照一種順序來解的。解九連環需要相當一段時間，這也可以訓練人的耐心。不僅如此，九連環還可以根據需要自行增加環數提高難度，但環數增加將使解開步驟呈幾何級數遞增，且本質上並沒有改變解環方法，因此通常所見仍是九環為主。

西漢才女，辭賦家司馬相如之妻卓文君曾提及九連環：七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環從中折斷，十里長亭望眼欲穿；百思想，千懷念，萬般無奈把郎怨……

卓文君生於西漢，諸葛亮生於東漢末年，其時漢室江山已分崩離析。二人相差幾百年。也就是說，在諸葛亮之前幾百年的西漢，九連環已經存在。故「九連環由諸葛亮發明」之說並不正確，可能只是後世誤傳。

                               
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今天，解九連環的世界紀錄是237秒，由中國人王仲彬創造。

2 分15秒連解九連環

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魔結

                               
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所謂魔結就是小鐵圈和鐵鍊的組合道具。運用這一道具，可以變出把鐵圈順著鐵鍊滑下去就自動套在鐵鍊上的經典魔術。

魔術夢 ~ 明日環

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福音魔術佈道示範 ~ 魔結

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魔幻海綿

兩個可以握在手心的紅色心形海綿。明明是魔術師手裡一個，觀眾手裡一個，兩只拳頭一撞，魔術師手裡的海綿心就消失了，兩顆心都出現在觀眾手裡。適合表達愛意的年輕情侶使用。一方面小魔術必然讓她連呼神奇，對你心生崇拜，另一方面兩顆心都握在她手裡的情形，正好可以順理成章的表達愛慕。

幻變海綿兔 ~ 街頭魔術表演

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魔術手絹

受魔術愛好者推崇的手絹魔術，非常便於攜帶的道具。既能完成空手變出手絹的表演，也能瞬間讓手絹不翼而飛。

空手出帕解說

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空中化結解說

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消失的結解說

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鉛筆穿帕解說

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三仙歸洞

傳統的中國魔術，歷史悠久，目前最著名的表演者是吳橋的民間藝人、被稱為鬼手的王保和。作為簡易魔術道具，它由三個杯子和三個小球組成，熟練後能玩出很多變化，比如小球穿透三層杯子掉到桌子上這樣的魔術。

王保和三仙歸洞

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硬幣消失術

這個道具通過磁鐵、皮筋將硬幣藏到袖子裡，讓觀看者產生硬幣消失了的錯覺。

魔筆消幣

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經典魔術套裝

內含多個魔術道具，包括硬幣、手絹、色子、撲克、海綿球、套杯等，通過不同的手法可以變出多達十五六種魔術。基本上涵蓋了常見的道具小魔術。現場教授之外，配備有教學光碟，可以反復學習重溫。

聖誕新年魔術套裝

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除了以上那些經典魔術，還有更高級一些的魔術道具，可以協助你完成空手出花、瓶蓋入瓶等更為炫目和複雜的魔術。

仙人摘豆

仙人摘豆是傳統魔術，用五個紅色的小球進行表演。由宋代的幻術「泥丸」衍化而成。這個節目在我國曾一度失傳。

五個豆子在碗之間閃來閃去，直至最後把五顆豆子放進碗裡蓋好再打開，生出滿碗豆子。《中國魔術》上說道具是用泥丸、木珠、珊瑚子、琥珀、橡皮球等製作。一般用兩個碗三個豆或五個豆來變，最多用五個碗十個豆。名目繁多，有「一粒下種」、「二龍戲珠」、「三仙歸洞」、「五鳥歸巢」、「松風灌耳」、「雪花蓋頂」、「銅壺滴漏」、「山洞遁寶」、「隔河擺渡」、「蓮開並蒂」、「穿心過肚」、「劈剖蓮蓬」、「泰山壓頂」、「易地結果」、「流星趕月」、「葫蘆遁寶」、「合浦連珠」、「紅豆相思」等等，忽來忽去、隨心所欲、出神入化、變幻莫測。

大家常在街邊看到有人騙錢就是用的這種手法，有三個小碗，有一個豆子。變戲法的人將豆子放在其中一個碗裡，叫大家猜。猜中了有獎或是錢，或是禮物。一般都猜不對，你明明看見他把豆子放在左面的碗裡，可就是猜不對。你一開是空的，豆在中間或者是右面的碗裡。

也有人說變戲法的人用了一個障眼法也叫手技的技巧，讓你以為他把豆放在那個碗裡，其實他已經換了地方。

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古彩戲法師傅不敢收徒弟

在第八屆全國雜技比賽魔術專場中，六十多歲的大師房印廷俐落地翻了一個跟頭，一個盛滿了水的大大碗公就變了出來。魚缸、大碗公、火盆、水杯……古彩戲法演員的一襲長袍裡大有乾坤，每一次變化都讓台下的掌聲、尖叫聲響成一片。「這麼漂亮的功夫，以後再想看可就越來越難了……」坐在台下的中國雜協名譽主席夏菊花顯得有點感傷。

                               
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夏菊花說的「難」，央視《曲苑雜壇》的編導早就感受到了。前段時間，《曲苑雜壇》節目組找到房印廷等三位古彩戲法高手來表演，但節目錄製前一位演員因為身體原因不能參加，編導組費了九牛二虎之力愣是沒有找到替補的演員。

古彩戲法演員于泊然亦說，雖然現在魔術很熱，學魔術的人也很多，但是作為中國傳統魔術的古彩戲法卻依然是冷門，真正的高手全國也不過三四個，主要活躍在京津地區。就是僅有的這幾位演員中，也以六七十歲高齡的老人家居多，30多歲的于泊然是其中最年輕的。

                               
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「身上得背著幾十斤的物件練功，現在能有多少年輕人吃得了那個苦？」夏菊花認為，耗時長、效果慢，還要吃苦，讓現代許多年輕人對古彩戲法望而生畏。和普通魔術強調技巧性不同，古彩戲法不僅講究技巧還要有實打實的硬功夫，毫無捷徑可走。房印廷說，古彩戲法演員平時上台身上得背著七八十斤的道具，而練習基本功「壓樁子」時，身上的道具還得更重，讓肌肉適應負重，在台上才會顯得輕鬆靈活。就連演員的身材也有要求，得是肩寬腰細的「扇子面」才行。房印廷是雜技演員轉型練古彩戲法，上手相對容易但也練了大半年，要是沒有功底的人要好幾年才能出師。

北京雜協會員、著名魔術師王利民認為，這些苦並不是限制古彩戲法發展的瓶頸，真正讓古彩戲法陷入困境的原因其實來自市場的「不待見」。

                               
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古彩戲法演員身上背著幾十斤重的東西，在舞臺上要緩步前行，變化講究一個「穩」字，一個節目層層出新地變化下來，至少得十分鐘。對於一般時長不超過70分鐘的旅遊場演出而言，這10分鐘就顯得太漫長了。「有這工夫能看兩三個雜技，那顯得性價比多高！」王利民說，國內雜技魔術表演完全依賴旅遊市場，因此一個節目的生存往往由旅行社決定，古彩戲法就因為表演時間過長而淡出旅遊市場，而許多演出團體壓根兒就沒有古彩戲法演員。

現在，除了節日期間偶爾有商演外，古彩戲法的演出主要是文化交流、特邀表演。王利民從前以表演古彩戲法為主，現在就因為演出機會少，出國交流演出道具太多不方便而漸漸轉型。

高手三四個同演出機會少

演出越少，影響力越小；影響力越小，演出機會就更少，這樣的惡性循環讓師傅教徒弟的熱情也就更低了。房印庭、王利民都已經六十多歲了，但至今都沒有收徒。于泊然坦誠地說：「如果放開招徒弟的話，就現在的市場而言，很可能就會出現＂教會徒弟餓死師傅＂的情況。」

隨著現代科技的發展，魔術的變化也越來越出神入化，魔術中的科技含量越來越高。但古彩戲法卻一直處於停滯狀態，必須堅持「笨辦法」，幾十斤重的東西必須背上身，玻璃還得真玻璃，瓷器還得真瓷器。王利民說：「如果沒有了這些程式，那古彩戲法就不能叫古彩戲法了！」

高科技不能加進來，老技藝的消失對古彩戲法的生存也構成了不小威脅。

六十多歲的房印庭自己翻筋斗沒問題，但他最怕自己那些脆弱的道具也「翻筋斗」。原來，古彩戲法表演中用到的魚缸，是採用特殊方法吹制而成的，但現在這門手藝幾盡失傳，已經沒人能夠吹制了。房印庭現在的道具都是20多年前買來的，這麼多年摔摔砸砸的沒剩下多少備份了。有一次，別人替他提箱子不小心摔倒了。回家看到一箱子的碎片，房印庭直接坐在了地上。他親眼看到一個年輕人因為找不到合適的道具而不得不放棄學習古彩戲法，房印庭生怕有一天自己的表演會因為道具的改變而變味。

隨著新年的臨近，古彩戲法演員們都忙起來，但這樣的忙碌對他們來說卻還是太少......


古彩戲法正在申遺

中國魔術是世界三大魔術發源地之一，古彩戲法在世界魔術界的地位更是獨樹一幟，難道它黯然的命運就無法改變了嗎？中國雜協新當選主席邊發吉昨天在接受本記者採訪時回應說：「中國雜協即將推出一系列的新政策來支援中國魔術重新進入世界前列，將來可能會由政府或企業出資，請像房印廷這樣的古彩戲法大師來開辦大師班，培養更多年輕人傳承技藝。」與此同時，北京雜協也在進行古彩戲法申遺的工作，漸漸淡出人們視野的這項古老技藝也許會在不久的將來迎來新生。

                               
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多謝欣賞 !!

NIGHTMOVES

好精彩既介紹

parma

正宗既古彩戲法,可能會失傳

HKOXSEX

中國古代都有好多好好魔術表演

lingjie

智慧环，是我童年的其中一个玩意！
近年在国内的魔术，不知道是否因为要增加娱乐性，常会加插或混合一点体操表演在里面的。
谢谢楼主的分享介绍

fatli603lily2

大魔術師........

Narhhy

very interesting & good info

kkpant

表演的好，就骗人骗得其所！
表演得5好，即时折堕！！！

ck4

又古到今！好精彩呀！真係好好睇

337cm

無氈無線,神仙難變

iamamannow

詳細又精彩

schmid9394

以前的魔術

devilevano1

玩過智慧環
顯而易見的 我一點都不智慧

ycte

古彩戲法,精彩

BT8

Wanbaolung 發表於 2013-2-22 12:47

                               
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民間魔術道具

對於魔術愛好者而言，一款好用的道具無疑是事半功倍。

现代人都没有这份恒心

sexpistol

i can play明日環 only

patrickchui2001

回應 Wanbaolung #1 的帖子

乜下面呢個咁鬼似滿清十大酷刑，原來兩者都係嚟自中國。
攞出嚟玩玩下魔術之後嚟個酷刑，驚驚！！

倫有

幾過引喎

anklebreaker

好精彩既介紹