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徐柳仙籍隸廣東南海西樵，原名徐振坤，1917年出生於香港。其父徐佐衡出自書香門第，原係南海文士。因屢試科舉不第，乃忿而去經商。嗣以經營失敗，家境中落，至柳仙幼時，已臨貧寒境地，以致不得不讓她輟學，在少年時期就登臺獻藝。
有一次，她母親帶她去香港北角七姊妹遊樂場聽唱粵曲。恰遇某女藝人失場，一時無人填補。該場負責人得知徐柳仙正在場中，乃臨時央求她母親允許她客串《五郎救弟》一曲。其母應允，當即抱她登臺，置坐膝上演唱。她儀態天真，無半點懼色；歌聲圓熟，全合鼓樂節奏，曲音落處，滿堂掌聲雷動。其時她年僅5歲。該場司理見她能博觀眾歡迎，遂再求徐母應允于次晚正式列入節目客串。次夕盛況如前。此後，她雖在小學讀書，也常于喜慶中一展歌喉。那時，粵港習俗，每逢喜慶節日演唱粵曲，稱為“唱八音”。每唱一曲，酬報港銀2元。到8歲那年，由於家境益見貧困，使她僅僅讀了小學三年，就被迫輟學，而以零星演唱收入，彌補家用。她11歲時，即應香港新月唱片公司之約，灌唱《難中緣》等曲。
1929年，徐柳仙才12歲，就正式以“童星”踏足歌壇，開始了歌唱生涯。先後在香港蓮香、高升等茶樓獻藝。那時，每歌一曲，可得港銀 1.5元的薪金。每晚約唱二間歌壇。不到三個月，各茶樓競相聘請，每曲酬資增至3.5元。每晚7時至11時，可“跑場”唱四至六間茶樓。有時還得前往石塘咀區俱樂部繼續演出至淩晨。由於她過人的聰慧和從不嘶啞的歌喉，再加上辛勤的勞動，使得這個剛剛12歲的少女，就能夠靠自己的收入來贍養全家18口人，並以一顆粵曲新星的異彩光耀港、穗歌壇。
就在這一年，她為香港歌林比亞唱片公司錄灌《一個著作家》、《城市之光》、《父子同科》、《子承父業》等曲，並在以後十餘年中，還先後應廣州市澄江、惠如等茶樓之邀，于每月朔、望日起，去廣州演出一星期。
1932年，柳仙15歲。這年她演唱著名畫家鄧芬所作《夢覺紅樓》一曲，風靡穗、港、澳和海外華人社會，名聲益盛。歌林公司發行此曲唱片之後，各方定購函電，紛至遝來，銷數驚人，致使瀕臨倒閉的歌林比亞唱片公司起死回生。此曲原係鄧芬先生親歷情場之作，筆墨高雅文靜，樂曲婉惻動人，加之柳仙的演唱藝術，使曲中感情得以充分表達，故于盛行歌壇之後，竟能一掃當時流行的滑稽庸俗之音。粵曲歌風，為之轉向。
1937年前後，日寇大舉侵華，中華民族面臨存亡繼絕的關頭。她唱灌了《熱血忠魂》、《血債何時了》等愛國歌曲。1941年12月7日，日本帝國主義者偷襲珍珠港，挑起太平洋戰爭。18日即向香港進攻。徐柳仙夫婦考慮到香港淪陷後，日軍必重演在北平脅迫京劇名演員梅蘭芳演唱的故伎，乃攜帶子女潛往廣州，住于長堤愛群大廈，停止演唱，以避敵軍耳目。果然不出所料，港陷後不久，日軍到處索尋柳仙蹤跡。索尋不得，竟將歌林比亞等唱片公司所灌徐柳仙的唱片，全部搗毀。後來，敵酋礬谷廉介得知徐柳仙避居廣州，遂採取威脅利誘手段，前後達十余次。意欲迫令為其御用廣播電臺演唱，妄圖達到籠絡人心，瓦解國人鬥志之目的。當此時刻，柳仙與丈夫文榮林深明大義，相互勖勉。決心無論受到何種迫害，絕不為敵偽電臺演唱。那時，她才24歲。當日寇問她“為何不唱” 時，她從容答道:“中國正處國難，不是歌舞昇平的時候。”日寇叫囂:“豈不怕死？”她笑著說:“中國有四萬萬同胞，死我一個女人算得什麼？我死了，還有我的兒女，還有許許多多聽眾同胞。”由於她在中外廣大聽眾中享有盛名，日軍不便公然加害，只好又說什麼:“你的大大的有骨氣！日、中兩國，應該是朋友。”後來，敵人又把她叫到特務長官部，用手槍對準其胸部進行威脅。由於她堅貞不屈，終不得逞。
這樣一來，徐柳仙夫婦深感廣州已非安居之地，乃決計奔回老家攸縣。但當時粵漢鐵路已經中斷，如直接由廣州北上，易被敵人察覺。於是決定由海路去上海(當時上海包括租界在內，都已被日軍侵佔)。再由上海溯長江，設法越過湘贛或湘鄂間敵我對陣空隙返回故土。不料一到上海，與汪精衛之妻陳璧君相遇。徐夫文榮林與陳在大革命時即有舊交(當時汪精衛曾兼任第二軍黨代表)，陳遂邀文參加汪偽政權。文榮林嚴詞拒絕。但是，原擬由上海溯江而上問道回湘的計劃，就不得不另作計議了。因為行動在汪偽特務的監視下，若西去，有被認為投往重慶，中途有遭暗害之虞。於是，佯裝意志頹喪，不問政治，夫婦倆終日混跡賭場，贏則隨意請人“吃紅”，輸則不惜一擲萬金，以示家資富裕，無心求官，以釋敵偽疑猜。後又折返廣州，改由西江入桂，再出廣西輾轉逃到韶關乘車回湘。
1942年秋初，徐柳仙夫婦攜子女回到“婆家”攸縣。當時攸縣還算是抗戰後方，抗敵後援氣氛較濃。徐柳仙回湘不久，就積極參與各種慰勞、募捐義演等抗敵和救災活動。那時攸縣湘東戲院的舞臺設備簡陋，甚至只能在煤氣燈下演唱，她毫不計較；沒有樂隊和琴師伴奏，她就拿出隨身帶回的唯一樂器--揚琴(柳仙也是自學成才的揚琴高手)，自彈自唱。1944年6月，攸縣也被日軍攻陷。柳仙夫婦攜帶幼齡子女，顛沛流離，跋山涉水，粗茶淡食(戰時攸縣鹽價與谷價的比率，曾漲到1：120，即1斤食鹽可換120斤或l石稻穀)，含辛茹苦，先後遷徙、避難於沙陵陂、牛池灣、陽升觀、涼江、芙蓉寨等地，過著她一生中從未嘗過的、有時甚至是全靠借貸維持的山區農村的艱苦生活。然而她毫無怨言。
1945年8月，日寇投降。徐柳仙隻身返港作短時逗留後仍折回攸縣，在攸縣住了兩年。1947年柳仙夫婦一同去了香港，從此在香港定居下來，彼時，她仍由港穗歌壇爭相約聘，還曾參加幾部影片的拍攝。上世紀50年代，她正式粉墨登場，以文武小生譽滿粵劇舞臺，先後在越南、柬埔寨、澳門、香港、馬來西亞、新加坡演出。最初，她和粵劇名家李少雲、薛覺先合作，後來自組柳仙大劇團去南洋公演。她除演出一些粵劇傳統劇目外，還把自己的名曲如《情淚種情花》、《夢覺紅樓》等編成粵劇上演。以往在新加坡上演粵劇的慣例是必須每日更換劇目，唯有她主演的《再折長亭柳》一劇連續上演9場，仍然場場滿座。演出地點遍及星洲各地，一連幾個月臺期，盛況不衰。
後來，她又重返歌壇。1974年文榮林在港病故。翌年，她又在一次車禍中，折斷了左手左腳，使她的精神和生活都受到不小的折騰。但她始終把粵曲當成是終生不渝的事業。傷癒之後，又和一些粵曲愛好者組織了“一廬曲藝研唱苑”，每週研討粵曲藝術。在每年一次的演唱會上，她拄著手杖，邁步舞臺，以嘹亮優美的“柳仙腔”，把人們帶到了重溫民族傳統文化的意境中去。
i983年12月，徐柳仙應廣東省和廣州市文化部門和粵劇曲藝界的邀請，率香港曲藝演出團回廣州進行藝術交流。演出前後，廣州的《南方日報》、《羊城晚報》、《廣州日報》，香港的《大公報》、《新晚報》、《明報》、《快報》等，對她在闊別了三十多年的羊城演出和收徒情形，除發佈新聞、刊登小傳之外，有的還載了專訪、特寫和巨幅照片。演出前，廣州友誼劇院的三天坐票，竟在40分鐘內搶購一空。她在給觀眾的信中，曾一再表示，當從振興祖國傳統文化為念。但自1984年下半年以來，她被病魔纏繞，以致廣東有關部門數次相邀，均未能成行。不久，這位具有民族氣節的“香港歌王”在港病逝。
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發表於 2010-2-17 20:41:19
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發表於 2010-2-17 22:13:53
